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Bachata in Stile Caraibico Testo del Video di Bachata

Questa pagina contiene il testo (cioe' la parte parlata) del video. Questo vi aiutera' a seguire il video se non parlate bene inglese o se avete bisogno degli appunti durante le prove.

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Volume 1

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Introduzione

Allora, avete scoperto la Bachata!? Vi piace la musica! E la sensualita’ del ballo! Volete imparare a ballarla e a renderla diversa dalla salsa e dalla lambada! E state cercando idee stilistiche da veri ballerini caraibici! Beh, non c’e’ bisogno di cercare altrove, e’ tutto qui!

Questo DVD presenta uno stile diverso di ballare la Bachata, in un certo senso piu’ simile alle sue origini. Ebbene si’, e’ ballare Bachata senza dover riciclare idee e passi che appartengono tradizionalmente ad un altro ballo.

Per filmare questo DVD siamo andati nella nostra favorita isola caraibica, Curacao, e abbiamo filmato i nostri ballerini favoriti; abbiamo anche usato tecniche modernissime di spionaggio e abbiamo trovato un talento segreto, che non fa altro che ascoltare, ballare e respirare Bachata e che vince tutte le gare nei dintorni; in questo DVD ti sveliamo i suoi segreti.

Cio’ che e’ venuto fuori da questa nostra avventura e’ un nuovo metodo di imparare a ballare Bachata, basato su passi intricati per l’uomo, movimenti eleganti per la donna, sull’interpretazione di tutti i dettagli della musica e sulla coordinazione tra i due ballerini mentre entrambi improvvisano, senza alcun bisogno di imparare figure a memoria. Non aveta mai visto la Bachata ballata a questa maniera, ne’ ballata cosi’ bene.

Tutto cio’ di cui hai biscgno e’ contenuto in 3 volumi con piu’ di 4 ore di filmati, che includono istruzioni base, istruzioni ritmiche, stile per uomo, stile per la donna, improvvisazione, dimostrazioni sia in solo che in coppia e passi di Bachata completamente diversi dai pasitos della salsa.

Prova il metodo SalsaIsGood e scopri una nuova Bachata, sostituisci esercizi di memoria con creativita’, e l’imitazione con la tua personalita’ ed originalita’. Preparati ad imparare una maniera diversa di interagire col tuo compagno di ballo e una maniera diversa di ascoltare la Bachata, cosi’ che ogni canzone diventi una canzone diversa, ed ogni ballo un ballo diverso.

Prova, e la tua Bachata non sara’ piu’ la stessa.

Passi di base

I passi base della Bachata sono molto facili, e molto simili alla Salsa ballata sul battito numero 1. Se hai gia’ ballato un qualunque ballo latino li troverai molto facili. Come vedrai, il nostro metodo non da’ molta importanza ai passi di base. Qui li descriviamo in breve perche’ sono necessari per capire la sincronizzazione con la musica, ma li consideriamo solo una piattaforma di lancio dalla quale ci distaccheremo molto presto.

Iniziando col piede sinistro per l’uomo, facciamo tre passi sul posto e evidenziamo il battito numero 4 con un calcetto. Diversamente dalla Salsa, non ci preoccupiamo se facciamo i passi in avanti, sul posto o di lato; siamo liberi di eseguire i passi come vogliamo, purche’ i passi siano corti e il calcetto ben evidenziato.

La Musica

L’80% del nostro metodo si basa sull’interpretazione della musica, per cui dobbiamo imparare ad ascoltare bene la musica ed a riconoscere le peculiarita’ delle variazioni in controtempo e degli accenti. Ora stiamo ascoltando una classica Bachata.

La prima cosa che ci salta all’orecchio e’ la maniera diversa con cui suona la chitarra. Il chitarrista usa un picchetto sul pollice e colpisce le corde con forza per creare uno staccato che da’ un forte senso ritmico. Durante la parte cantata, la chitarra di solito arpeggia e poi si lancia in assoli molto ritmici, che sono spesso delle variazioni degli stessi arpeggi. Questo e’ che quello che colpisce l’orecchio al primo ascolto.

Pero’, il ritmo fondamentale si basa su due strumenti percussivi, il guiro e il bongo. Il nostro ballo si basa su questi due strumenti, poiche’ il loro ritmo e’ ricco di decorazioni e molto sincopato. Diversamente dalla Salsa, nella quale le percussioni di solito seguono un ritmo piuttosto regolare e lasciano agli altri strumenti la responsabilita’ degli arrangiamenti, nella Bachata la maggior parte delle variazioni sono effettuati dalle percussioni.

Incominciamo facile.. dal bongo. Qui abbiamo isolato il bongo dagli altri strumenti. Il ritmo di base segue esattamente i passi di base, 3 note acute per i tre passi e una nota bassa per il calcetto. Cosa c’e’ di piu’ facile?

Pero’ a volte e’ difficile riconoscere questo ritmo quando tutti gli strumenti suonano insieme. Per cui abbiamo scelto alcuni esempi, ascoltateli bene un po’ di volte e cercate di riconoscere il bongo.

Ovviamente questo ritmo non viene mantenuto sempre uguale, e a volte il bongista si prende la liberta’ di improvvisare come sentiamo in questi esempi.. ascoltateli attentamente

Il guiro ci ricorda chiaramente che la Bachata appartiene alla famiglia del Merengue. Diversamente dal Merengue pero’, il suo ritmo non e’ molto regolare, e, come per il bongo, e’ interrotto da parecchie decorazioni.

questo e’ un esempio del suono del guiro

Il guiro e’ lo strumento che maggiormente influisce i cambi di energia e nelle diverse parti delle canzoni. Per esempio, ascoltate questi passaggi e fate attenzioni a come il ritmo del guiro cambi e come questo influenza l’arrangiamento della canzone.

E ovviamente, a volte, come per il bongo, il guiro offre delle variazioni

Qui marca il tempo regolare.... Qui raddoppia il ritmo... e qui cambia di nuovo

Con cosi’ tanta liberta’, la musica, come i ballerini principianti, ha bisogno di una guida stabile. Qui ci aiuta il basso, finalmente un ritmo regolare e facile. Il basso suona una nota lunga sul battito numero 1, che ci aiuta e riconoscere chiaramente l’inizio della battuta. Poi salta il battito numero 2, che sostituisce con una nota in controtempo sul ‘e due’ e poi suona le note numero 3 e 4. Quando balliamo i passi base, facciamo attenzione all’inizio della nota lunga, l’1, che e’ il primo passo. Facciamo un passo sul battito numero 2, e saltiamo la nota in controtempo sul ‘e 2’. Facciamo il terzo passo sulla nota numero 3 e usiamo la nota numero 4 per il calcetto. Notate come le note numero 2 e 3, che sono molto chiare, creano un senso di anticipazione per la nota numero 4, un accento molto chiaro, che quasi da’ la sensazione che dobbiamo rallentare per un istante.. tra poco scopriremo come interpretare questo accento nel ballo.

Come muoversi

Quando balliamo la Salsa, l’enfasi principale e’ tutta sulla coordinazione della coppia che esegue figure spesso complicate. Nel nostro metodo di Bachata non ci sono figure di ballo. L’enfasi e’ su come ogni ballerino decora la musica, su come i ballerini interagiscono e su come alternano e combinano le loro decorazioni. Ma per riuscire a far questo non basta saper ballare bene in coppia, bisogna saper ballare bene individualmente. E per ballare bene individualmente e’ fondamentale sapersi muovere bene… e pochi possono insegnarci a muoverci bene meglio della nostra amica Candice, per cui proviamo ad imparare da lei.

Cominciamo dalle spalle, sebbene vi suggeriamo di saltare questa parte se avete problemi fisici con le spalle o il collo. Prima di tutto rilassatele, non solo sarete piu’ naturali, ma inoltre eviterete di stancarle inutilmente. Muovete le spalle gentilmente all’indietro, alternando le spalla destra e sinistra ogni 2 battiti musicali.. ricordatevi di andare piano, seguendo la musica, magari pure con un leggero ritardo, che dimostra che siete in controllo dei vostri movimenti.. con gusto.. o ‘sabor’ come si dice in spagnolo. Non esagerate i movimenti, altrimenti apparite sforzati, ricordatevi che lo scopo e’ di far sembrare che le spalle si muovano da sole, come le spalle stesse ascoltassero la musica.. non come se aveste comprato un DVD e passato ore ad imparare a muoverle . Per ora provate ad isolare il movimento della spalle, ed assicuratevi di non aiutarvi con le braccia. Quando questo e’ sotto controllo, cominciate a muovere il busto gentilmente di lato; questo fara’ sembrare il movimento dei fianchi ancora piu’ ampio, quando lo aggiungeremo tra poco.

Fatto questo, possiamo cominciare ad usare le braccia, non per aiutare il movimento del corpo, piuttosto per abbellirlo. Guardate le braccia di Candice, rilassate ed eleganti.. non le fa cadere a penzoloni.. non da’ l’impressione che non sappia cosa farne, ne’ le usa per fare dei movimenti esagerati per attirare attenzione.. le sue braccia sono semplicemente li’ per completare il suo movimento, e per ammirarle, se sapete fare attenzione ai dettagli.

Ora concentriamoci sui fianchi, li muoviamo durante i 3 passi base, e sul battito numero 4 (quello su cui facciamo il calcetto) marchiamo l’accento con un movimento piu’ ampio. Anche qui, non esagerate il movimento, fatelo naturale, gentile e sensuale.. se esagerate il movimento dei fianchi su ogni battuta non ci rimane niente per aggiungere accenti. Il movimento dei fianchi e’ molto simile al Merengue, ma ricordatevi di marcare l’accento col movimento dei fianchi verso l’alto, non di lato, che sarebbe ridicolo.

Questa e’ una maniera molto bella di fare i passi di base, ma ricordatevi che non c’e bisogno di fare i passi di base continuamente.. anzi e’ meglio non farli sempre uguali, ma piuttosto aggiungere alcune variazioni.. ecco un paio di esempi…

Candice di tanto in tanto aggiunge una movimento secco delle spalle in corrispondenza delle pause sul battiti numero 4 e 8. Practicamente e’ una maniera di accentuare quei battiti con le spalle come li accentiamo gia’ con i piedi e i fianchi.

Questo puo’ essere eseguito anche dall’uomo… nel qual caso il movimento puo’ essere reso ancora piu’ secco, aggiungendo un tocco ‘macho’, come fa qui Jeff.

A volte Candice decora i passi base muovendo il petto avanti e indietro, invece che di lato.

Allora… ricapitoliamo l’intera sequenza.. cominciamo con le spalle, piano piano, aggiungiamo il movimento del busto.. il movimeno secco delle spalle.. ora i passi di base… ora i fianchi… il movimento del petto avanti ed indietro.. ed infine le braccia.

Qui vediamo la sequenza di nuovo in ordine diverso… i passi base col movimento dei fianchi… il movimento secco delle spalle.. il petto avanti ed indietro..

Ora che abbiamo capito la sequenza, esercitiamoci insieme a Candice, guardandola da dietro, cosi’ che possiamo seguire facilmente i movimenti.

Cominciamo di nuovo dalle spalle.. gentilmente.. aggiungiamo il movimento laterale del busto… il movimento secco delle spalle… ora i passi base… ora i fianchi… il petto avanti ed indietro… e infine le braccia..

Ricordatevi di esercitarvi fino a quando i movimenti diventano naturali.. ma non di piu’!.. lo scopo finale e’ di apparire naturali.. magari non sembrerete bravi come Candice.. ma il vostro ballo sara’ sicuramente piacevole da vedere

Oltre i passi di base

Come dice il nome, i passi di base sono semplicemente passi ‘di base’.. solo uno strumento per imparare a sincronizzare i movimenti con la musica, e una volta che lo sapete fare, potete seguire la musica in maniera piu’ libera.

Date un’occhiata a questi passi di base, come non sono limitati da una sequenza regolare.

Non c’e’ alcuna sequenza programmata, questi passi sono ben diversi dai passi base nella Salsa… sono praticamente piccole decorazioni che originano dall’improvvisare col ritmo, quasi dal giocare con la musica.

In particolare, potete notare una manciata di decorazioni ritmiche che usano questi ballerini caraibici e che possono aiutarvi a rendere il vostro ballo molto piu’ libero e naturale.

• Un doppio passo veloce che sostituisce il calcetto.. come qui
• Un ‘esitazione.. come qui
• Un passo in controtempo.. come qui
• Passi eseguiti incrociando le gambe.. come qui
• Passi con i piedi che si toccano.. come qui
• Decorazioni con la punta dei piedi
• Passi lunghi per coprire piu’ spazio
• Passi lunghi ed incrociati
• Passi ancora piu’ lunghi
• Passi laterali con una leggera scivolata.

Qui li abbiamo isolati per voi. E nel prossimo volume abbiamo preparato una serie di esercizi.. finite di guardare il DVD, cosi’ potete capire bene cosa peoete farne di questi elementi, e poi preparatevi ad esercitarvi.

Posizioni di ballo in coppia

Questo DVD e’ basato sulla coordinazione libera e spontanea tra i ballerini, che e’ ispirata dalla musica, piuttosto che determinata da figure pre-definite. Il contatto tra i ballerini che usiamo in questo DVD e’ percio’ concepito per permettere e facilitare questa comunicazione spontanea.

Come in molti altri balli, possiamo ballare in posizione chiusa o aperta. Sicuramente siete gia’ a conoscenza della posizione chiusa che si usa in altri balli latini. A seconda di cio’ che volete esprimere la posizione puo’ essere piu’ o meno chiusa. Quando volete improvvisare dei passi semplici, in posizione chiusa, ovviamente dovete lasciare un po’di spazio tra i due ballerini, il che ricorda la posizione che probabilmente usate quando iniziate una Salsa. Altre volte, la musica puo’ suggerire intimita’ e i ballerini possono essere piu’ vicini, a volte molto piu’ vicini a patto che vi sentiate a vostro agio col compagno di ballo. In questo caso, la posizione e’ simile a quella usata per ballare Merengue. Pero’ le gambe devono sempre essere libere, e la donna non si siede mai sulle gambe dell’uomo, come a volte si vede in Lambada o Zouk. .

Quando siete in posizione molto vicina, puo’ essere piacevole seguire il ritmo principalmente col torso e con i fianchi, magari con passi molto corti, o addirittura senza muovere i piedi.. se la musica ve lo suggerisce.

La posizione aperta ha un ruolo molto diverso che negli altri balli latini. Nella Salsa, per esempio, in posizione aperta usiamo le mani per condurre e seguire il compagno di ballo, mentre la coordinazione tra i ballerini e’ lasciata alla regolarita’ dei passi di base. Nel nostro metodo di Bachata non usiamo passi di base fissi, per cui a volte c’e’ bisogno di assicurarsi di essere in sincronia col partner. Questo puo’ essere aiutato dalle mani, che, spesso, seguono i 4 battiti della musica; e’ quasi come se le mani prendessero il posto dei piedi nella Salsa. Seguendo il movimento delle mani, sappiamo su quale battito siamo, il che e’ essenziale per poter improvvisare e poi riprendere il ritmo regolare quando vogliamo avvicinarci di nuovo al compagno di ballo.

Guardate Yuno, come le sue mani marcano regolarmente i 4 battiti.. a questa maniera, la donna sa sempre in quale battito della sequenza e’, ed e’ pronta a risincronizzare i passi basici con l’uomo quando lui finisce di improvvisare. Sembra facile, vero? Provate e sappiatemi dire.. cosi’ scoprirete che diabolica coordinazione ci vuole per potere improvvisare liberamente con i piedi e seguire il ritmo regolare con le mani.. con tanto di passi doppi, controtempo, esitazioni, eccetera.

Una volta che avete raccolto tutta la pazienza che avete, provate gli esercizi nel prossimo volume, sembreranno semplicissimi, ma non lo sono affatto..

A proposito, tutti sanno che l’uomo conduce e la donna segue, ma raccomandiamo vivamente che anche le donne provino questi esercizi.. avete visto nella sezione precedente quanta espressivita’ si puo’ acquistare sapendo muovere le braccia indipendentemente dai piedi..

Infine, ricordatevi la regola numero uno in questo DVD: improvvisazione, liberta’ e originalita’… sicuramente potete sperimentare con posizioni inusuali.. fatevi inspirare da questi passaggi ed inventate i vostri.

A che punto siamo ?

Finora abbiamo imparato

• come ascoltare la musica
• come fare i passi base
• come muovere spalle e fianchi
• come fare alcune semplici variazioni sui passi base
• come adottare posizione chiusa ed aperta
• come marcare il tempo con le braccia, lasciando liberta’ ai piedi di improvvisare.

“non e’ che sia gran che”, magari pensate… “non e’ piu’ di quanto possa imparare in un paio di lezioni di ballo, e la mia Bachata e’ probabilmente noiosa quanto prima”

beh.. mi spiace ma vi sbagliate.. in realta’ avete gia imparato tutto cio’ che serve per ballare un numero illimitato di Bachate, rendendole tutte diverse l’una dall’altra e bellissime.. basta guardare questa dimostrazione..

Qui, Jeff e Candice non eseguono nessun passo predeterminato e nessuna figura, ne’ alcun movimento che non avete appena imparato.. cio’ che fanno, se guardate bene, e’ decorare i passi di base mentre ballano insieme, cosi’ che l’uomo che guida, la donna che segue e la musica sono un tutt’uno.

Prima ancora di soffermarsi sui particolari di cio’ che fanno, notate come e’ incredibile che due ballerini siamo cosi’ un tutt’uno, sebbene facciano cose diverse, in conseguenza dell’improvvisazione.

Stile femminile

Cosi’ come in molti altri balli latini, lo scopo principale della donna nella Bachata e’ di esser bella da guardare. Questo spesso viene confuso col dover fare qualcosa di sensazionale: giravolte nello stile NY e LA, vestiti fuori dal mondo e trucchi abbaglianti in ballroom, e sensualita’ da censurare nella Lambada e nel Zouk.

In questo DVD abbiamo il lusso di presentare come modello 3 ballerine che non hanno alcun bisogno di aiuto per essere belle da guardare, e cerchiamo di ispirarvi con la loro naturalezza e semplicita’. Lo scopo non e’ di imitarle, ma di trovare ispirazione e incoraggiamento cosi’ che anche voi possiate esprimere la vostra bellezza in maniera naturale.

Conosciamo gia’ Candice, che ci ha inisegnato a muovere spalle e corpo e qui la ammiriamo in un altra dimostrazione.

Ci sono parecchi elementi del suo ballo che vale la pena assaporare. Prima di tutto, ogni parte del suo corpo e’ sempre coinvolta nel ballo, dai piedi alle spalle, addirittura al punto da includere il suo sorriso esplosivo. Secondo, il suo movimento e’ sempre rilassato, e calmo.. senza movimenti improvvisi o nervosi, senza movimenti fatti apposta per stupirvi. E’ ovvio che Candice assapora ogni battuta di questa canzone e ce lo dimostra. Terzo, guardate come, sebbene ogni parte del suo corpo sia sempre in movimento, Candice e’ capace di attrarre la nostra attenzione su movimenti specifici, sottolineandoli con grazia.. qui e’ chiaro che la nostra attenzione deve andare sui fianchi,.. qui sui piedi.. qui sulle spalle.. questa abilita’ di concentrare l’attenzione su parti specifiche, senza fermare il movimento del resto del corpo, e senza renderlo troppo ovvio, e’ cio’ che fa la differenza tra una ballerina brava ed una mediocre.

Notate come le ginocchia di Candice sono sempre molto vicine, a parte quando ha bisogno di fare dei passi lunghi. Il risultato e’ che le gambe spesso si incrociano, il che ricorda vagamente il tango ed aggiunge eleganza ai suoi movimenti.

Mentre, come vedremo tra poco, i passi sofisticati sono la specialita’ degli uomini, anche Candice di volta in volta decora i passi base

Infine, notate la sua abilita’ di adattarsi alle parti diverse della canzone.. se togliamo la musica, e’ ovvio che questa parte… e questa, sono parti diverse della canzone, vero? Infatti…

E qui possiamo praticamente vedere un forte accento anche se non lo sentiamo, vero?... infatti..

Questa e’ Eduarda, una ballerina di professione, e salsera eccezionale, che, al suono della Bachata, diventa biricchina e giocherellona. Eduarda non lascia dubbi su quale parte del corpo l’attenzione deve concentrarsi.. :)

L’uso delle braccia da’ respiro all’intero movimento, e le mani che accarezzano i capelli, lo sguardo che sbuca dai capelli per un istante.. tutto cio’ crea un rapporto con la telecamera… e’ ovvio qui che Eduarda sta ballando per la telecamera.

Questa e’ una ballerina estroversa, sicura e padrona della sua personalita’,.. ma anche spontanea.. le abbiamo chiesto di ballare, e’ saltata sulla pista ed ha ballato.. niente di quello che vedete e’ studiato per ore di fronte allo specchio.. niente va preso troppo sul serio… e’ solo una maniera di giocare e godersi la musica in maniera semplice e senza pretese.

La Bachata e’ un ballo di coppia, per cui la cosa cruciale e’ saper incorporare i movimenti del corpo quando si balla col compagno di ballo e allo stesso tempo tenere il ritmo con la musica.

Ora per Eduarda non c’e’ piu’ nessuna telecamera.. la sua attenzione e’ al 100% sul suo compagno di ballo, come se noi non esistessimo piu’

L’abilita’ della donna qui e’ di cogliere ogni opportunita’ per decorare il ballo… non rimanete mai sulla pista come se steste aspettando che succeda qualcosa.. fate in modo che succeda qualcosa su ogni battito.. e se il vostro compagno di ballo sta facendo delle cose difficili da solo… continuate ad essere belle :)

E se vi da’ spazio.. prendetelo..

Alcune donne sono piu’ timide. E se vi manca la sicurezza di Candice ed Eduarda, non c’e’ nulla da vergognarsi.. dal nostro cappello magico, ecco che esce Nina, che potete prendere come esempio meno stravagante. Ci piace parecchio anche il suo stile.. peccato che non ci ha regalato un assolo... magari vi ci riconoscete in questa decisione.

Ci piace come muove le spalle.. in maniera molto femminile ed elegante.. e le sue decorazioni con i passi.. e la precisione con la quale evidenzia gli accenti della musica… la rivredemo ballare tra poco con Rudsel.

Stile maschile

Nella Bachata tradizionale, il rapporto tra l’uomo e la donna ricorda da vicino la relazione nella Salsa cubana: l’uomo mostra le sue abilita’ tecniche e la donna fa la bella. Le donne hanno appena visto come essere belle. Ora e’ il turno di vedere 4 ballerini maschi eccezionali. Li studieremo ed impareremo i trucchi alla base dei loro passi nel prossimo volume; qui cerchiamo di assorbire alcune idee stilistiche.

Questo e’ Rudsel. i nostri fans lo conoscono gia’ per la sua abilita’ nel giocare con la musica dimostrata nel nostro DVD “Salsa with the stars”. In Bachata dimostra questa abilita’ ancora di piu’. A noi sembra che non solo giochi con la musica, ma che quasi prenda in giro la musica; sembra quasi che voglia sottolineare l’ironia che si trova spesso alla base della musica Latina. Ci identifichiamo in questo, perche’ anche noi troviamo parecchia ironia alla base delle parole di molte canzoni di Bachata.

Impareremo parecchi dei trucchi di Rudsel nel prossimo volume. Qui notiamo come i suoi passi siamo molto diversi dai ‘pasitos’ che si fanno nella Salsa: i passi sono sempre molto corti, Rudsel usa poco spazio, che sicuramente viene bene quando si balla in locali affollati.

La maggior parte delle decorazioni si basa sul controtempo, e nell’evidenziare la musica con parti dei piedi o del corpo che non ti aspetti.

Potete anche notare come Rudsel spesso muova il busto lateralmente, che rende l’intera immagine plastica ed enfatizza la sorpresa che deriva da alcuni dei suoi movimenti. Alcune pause improvvise accentuano ancora di piu’ la struttura musicale della canzone.

E non scordatevi il sorriso continuo.

Questo e’ Sharif, quello ‘stravagante’ . Sharif e’ molto alto, e fa buon uso della sua altezza. I suoi movimenti sono molti ampi, sia nelle spalle che nel petto. Cosi’ come i suoi passi, con le gambe spesso completamente allungate.. e notate anche come sono ampi i movimenti delle braccia.

E per rendere le cose ancora piu’ ampie, Sharif usa tutto lo spazio che ha a disposizione muovendosi parecchio sulla pista.. noterete la stessa caratteristica nel suo ballo in coppia.

Sharif non si fa problemi nell’usare alcuni del suoi trucchi di Salsa nella Bachata, come si nota dai suoi passi, che includono sequenze abbastanza lunghe e piu’ complesse di Rudsel, e dalle sue frequenti giravolte.

Questo e’ Jeff.. un altro maestro del controtempo, come potete ammirare dai suoi passi.

Lo stile di Jeff ci offre l’opportunita’ di apprezzare alcuni dettagli. Prima di tutto il movimento veloce e preciso dei piedi, dove si notano la maggioranza dei contratempi. Cio’ che attira la nostra attenzione cosi’ chiaramente sui suoi passi e’ il fatto che Jeff mantiene sia il busto che le braccia piuttosto ferme in confronto agli altri ballerini. Sicuramente questo non lo rende noioso o rigido, piuttosto da’ eleganza alla sua figura, grazie al suo portamento, naturalmente elegante. Inoltre Jeff muove il busto solo raramente, per cui quando lo muove lo si nota ancora di piu’... come qui.. l’attenzione viene diretta accuratamente ai diversi accenti grazie al suo sapere separare i movimenti nelle diverse parti del corpo.

Dulcis in Fundo ecco il maestro dei maestri. Yuno, o Judu come si fa spesso chiamare, e’ una leggenda a Curacao, avendo vinto parecchie gare di Bachata ed e’ considerato un ‘autorita’ nel campo anche dagli altri talenti come Sharif, Rudsel e Jeff. Il suo stile non e’ affatto influenzato dalla Salsa per la semplice ragione che Yuno non ha mai ballato Salsa. E’ un fanatico della Bachata, che respira, ascolta e balla solo Bachata, 24 ore al giorno; e’ un autodidatta assoluto, siccome non ha mai preso una lezione di ballo.. per cui cio’ che vedi e’ tutta roba sua.

Ci sono parecchi dettagli che rendono il suo ballo di prima classe, e probabilmente avrai bisogno di guardarlo parecchie volte per poterli apprezzare tutti.

Innanzi tutto i passi, ricchi e sofisticati, e allo stesso tempo incredibilmente precisi. Notate l’eleganza nel movimento delle gambe, spesso completamente distese, e quante idee diverse usa nei passi. Impararemo parecchi dei suoi trucchi nel prossimo volume. C’e’ un uso quasi regolare del controtempo, che in teoria e’ una contraddizione, siccome il controtempo e’ l’opposto della regolarita’.. una cosa originalissima.

Sebbene il suo ballo sia molto fluido e regolare, Yuno e’ in realta’ molto veloce con le gambe, il che lo fa apparire come se galleggiasse, quasi come se pattinasse sulla pista. Anche questo e’ incredibile, perche’ ottiene questo effetto senza rinunciare al caratteristico contatto col terreno che e’ tipico del balli latini. Riesce anche a mantenere un movimento regolare e ampio dei fianchi.

e, come abbiamo sottilineato prima, notate il movimento delle braccia, molto regolare malgrado i controtempi nei passi.. c’e’ cosi’ tanto da imparare da questo talento.

Stile per la coppia

Se lo stile femminile richiede di farsi belle nel ballo, e lo stile machile si basa fondamentalmente sull’improvvisazione dei passi, lo stile per la coppia richiede di fare entrambe le cose allo stesso tempo. Non e’ facile, sicuramente ben piu’ difficile di ballare seguendo delle figure predefinite.

Mentre si esegue una figura predefinita, entrambi i ballerini sanno cosa fare: l’uomo ha un piano, lo comunica alla donna, ed entrambi lo seguono, piu’ o meno fedelmente. La coordinazione tra i ballerini e’ implicita, grazie alla guida dell’uomo e al piano stesso; entrambi i ballerini sanno come la figure probabilmente si sviluppa ed entrambi sanno quando la figura comincia e quando finisce.

Non e’ cosi’ quando si improvvisa, come i nostri amici ci fanno vedere in questo DVD. Piu’ o meno, l’idea si puo’ riassumere cosi’: “interpreta la musica liberamente, nel tuo spazio, dando spazio al partner, mentre siete intonati l’uno con l’altro e con la musica”

Usa cosa e’ dirlo ed una e’ farlo.. per cui vediamo cosa bisogna fare.

Prima di tutto l’uomo decide che posizione adottare. Cio’ puo essere deciso al momento seguendo l’ispirazione della musica; per esempio le parti piu’ energetiche della canzone spesso suggeriscono una posizione aperta, mentre le melodie piu’ romantiche spesso suggeriscono una posizione piu’ vicina. Quando i ballerini sono molto vicini, non c’e’ spazio per decorazioni inidividuali, e molto probabilmente i ballerini non vogliono eseguirle in ogni caso; in questa posizione lo scopo principale e’ non di essere un individuo, piuttosto di essere parte di un tutt’uno: la coppia diventa un corpo unico. L’uomo deve suggerire quale movimento del corpo deve essere eseguito e su che parte del corpo l’enfasi della ballo deve andare, e la donna segue adattando i movimento del suo corpo: il risultato e’ che la coppia si muove in perfettto unisono.

Quando la posizione e’ chiusa, ma senza contatto corpo a corpo, ci puo’ essere un po’ di spazio per delle decorazioni, principalmente con i piedi o con le spalle. Altrimenti, i ballerini possono marcare gli accenti della musica insieme, che e’sempre bello da vedere e piacevole da fare, e che mette in evidenza quanto i ballerini siano in accordo tra di loro e con la musica.

In questa posizione l’uomo conduce principalmente con la parte superiore del corpo e con le braccia: movimenti ampi delle spalle suggeriscono di muoversi principalmente in coppia, nel quale caso la mano sinistra dell’uomo e’ importante per comunicare quanta energia deve essere messa nel movimento.

Al contrario, tenere la donna sul posto significa che c’e’ l’opportunita’ per delle decorazioni con i passi.

La posizione aperta e’ ovviamente quella che offre piu’spazio per individualita’ e piu’ spazio per eseguire passi complicati e decorazioni, ed e’ la posizione che differenzia di piu’ lo stile di Bachata di questo DVD. E’ anche quella piu’ difficile, sebbene magari non sembri, poiche’ mentre esegui le decorazioni personali devi anche tenere d’occhio cosa fa il tuo compagno di ballo ed adattartici.

Qui e’ dove puoi usare tutto il materiale visto sinora. I nostri amici ci fanno vedere come fare. Se avete alcuni trucchi ben orchestrati magari potete eseguirli all’unisono.. sono belli da vedere, sebbene vi raccomandiamo di usarli solo sporadicamente, altrimenti il ballo finisce per sembrare troppo coreografato. L’alternativa, ovviamente, e’ che ognuno dei ballerini improvvisa liberamente... oppure puoi usare lo spazio a disposizione sulla pista, o eseguire delle giravolte semplici.

Come vi potete immaginare, ci vuole poco a passare dalla posizione aperta a due mani, ad una mano sola, e a non essere in contatto per niente.

Infine, passare da una posizione all’altra e’ una cosa che potete fare seguendo la musica, o, se siete creativi, potete usare queste transizioni come decorazioni in se stesse, e ci possono essere delle idee carine che vengono fuori da questo, come potete vedere.

Cosa resta da fare?

Congratulazioni, ora siete dei ballerini esperti di Bachata!.. scherzavo.. :)

Magari avrete bisogno di un po’di esercizio, ma con esercizio e disciplina lo potete diventare.

Vi suggeriamo di guadare il DVD un po’ di volte, di assorbirne i consigli e tutte le sottigliezze di questi ballerini super. Inoltre, usate gli altri due prodotti di questa serie, uno che contiene le dimostrazioni, e uno, importantissimo, che contiene gli esercizi, che vi consentiranno di esercitarvi ed imparare tutto cio’ che e’ contenuto in questo DVD. Non perdetevelo!!

Ultima cosa, una manciata di consigli che potete usare nella vostra Bachata e in qualunque altro ballo latino

• ascoltate un sacco di Bachata.. avete bisogno di abituarvi al suo suono, alla sua struttura e ai suoi ritmi, ed in particolare avete bisogno di abituarvi a riconoscere tutti i dettagli degli accenti e contratempi.
• esercitatevi piu’ che potete, e ballate con molti ballerini diversi, per abituarvi a stili personali diversi
• Divertitevi a fare dei semplici assoli di fronte allo specchio, lasciatevi andare e sperimentate con passi diversi, movimenti del corpo e diversi modi di decorare la musica… inventate i vostri!
• E ovviamente ci sono un sacco di altri DVD di Bachata in giro, .. piu’ ne vedete, piu’ impararete…
  

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Volume 3

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Questo DVD e’ organizzato in maniera molto diversa dalla maggior parte dei DVD di ballo. Per cui e’ molto importante che guardiate questo capitolo attentamente e che seguiate queste instruzioni per capire bene come usare il DVD

• Questo non e’ un DVD da ‘guardare’, e’ un DVD con sui esercitarsi; vi guidera’ in una serie di esercizi di passi di Bachata. Consideratelo il vostro allenatore privato di Bachata.
• I passi negli esercizi sono inspirati dai ballerini caraibici che abbiamo analizzato nei due precedenti DVD di questa serie: “Il Metodo” e “le Demo”. Ci raccomandiamo che guardiate quei due DVD attentamente per capire il ruolo di questi passi nel ballo e nel metodo di Bachata che usiamo. Provate gli esercizi solo quando avete capito bene il metodo.

Allora.. facciamo finta che siate pronti ad esercitarvi. Ora vi facciamo vedere un esempio di come usare il DVD.

• Prima di tutto, nel menu principale del DVD avete la scelta di 3 tipi di esercizi: “elementi di base”, “esercizi ritmici”, “coordinazione con le braccia” e “decorazioni coi passi”.
• Ovviamente vi raccomandiamo di incominciare dagli “elementi di base”, ma in questo esempio, immaginiamo che abbiate scelto un esercizio dei “decorazioni coi passi”
• Evidenziate la scritta “decorazioni coi passi” sul menu del DVD col vostro telecomando e premete Enter.
• A questo punto vedrete un certo numero di esercizi a disposizione. Facciamo finta che volete scegliere l’esercizio numero 6. Di nuovo evidenziate la scritta “esercizio 6” sul menu del DVD col vostro telecomando e premete Enter.
• Ora potete sciegliere a che velocita’ esercitarvi; avete 2 possibilita’: “ lento”, che serve per imparare la sequenza dei passi, e ‘velocita’ normale’ per imparare ad eseguire I passi bene per quando poi ballerete
• Ascoltere un pezzo di Bachata a cui abbiamo aggiungto una “guida ritmica” che suona il ritmo dei passi nella sequenza, come se fossero I piedi a suonare. Questa musica e’ utile per memorizzare la sequenza di passi.
• Quando avete scelto la velocita’ e la musica, premete play. Ora l’esercizio verra’ ripetuto indefinitamente, cosi’ che potete esercitarvi a seguire I passi quante volte volete! Ovviamante I passi da imparare si alternano ai passi di base, per imparare come cominciare e finire la sequenza. Il metronomo a sinistra vi aiuta a mantenere il tempo e la guida sulla destra di dice quando fare I passi base e quando iniziare la sequenza.

Cosa volete di piu’?

Infine..

• Niente scorciatoie! Cominciate dagli “elementi di base”
• La sezione “coordinazione con le mani” e’ importantissima! per imparare come isolare I movimenti delle mani da quanllo dei piedi.. abbiamo imparato quanto questo sia importante nel DVD del ‘Metodo’. Fate questi esercizi attentamente.. I passi sono molto facili ma la coordinazione co nle mani no.. ci vorra’ tempo e pazienza.. non siate pigri e fate il compito!
• Solo quando avete finito questo, e solo allora, passate alle decorazioni coi passi
• Questo dvd e utile sia per gli uomini che per le donne, siccome entrambi possono improvvisare nel ballo. Donne, esercitatevi anche voi.. ed amplificate il movimento dei fianchi per rendere gli esercizi piu’ femminili. Uomini, non fatevi influenzare dalla leggenda del movimento dei fianchi nei balli latini.. quello e’ per le donne, non per gli uomini, a meno che volgiate sembrare effeminati..
• Ultimo consiglio, quando avete imparato tutte le sequenze, non cercate di unirle in sequenze piu’ lunghe, ricordatevi che, come spiegato nel “metodo”, lo scopo finale e’ l’improvvisazione; questi esercizi sono solo idee per rendere I vostri passi piu’ ricchi e naturali, non di imparare una serie lunga di passi ed eseguirli a memoria
  

Bachata Caribbean Style Set (3 DVDs) US$ 70

Salsa con le Stelle Testo del Video di Salsa

Questa pagina contiene il testo (cioe' la parte parlata) del video. Questo vi aiutera' a seguire il video se non parlate bene inglese o se avete bisogno degli appunti durante le prove.

Volume 1

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Introduzione

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Questo video e’ una dimostrazione che a volte i sogni si avverano. Abbiamo sempre voluto celebrare la ricchezza e la creativita’ della salsa. Questa volta lo facciamo con l’aiuto di 40 ballerini internazionali, incluse delle star famosissime, come Seaon the Stylist, Amanda Estilo, Ismael Otero, Griselle Ponce, Duplessey Walker, Troy Anthony e molti altri ballerini di grande talento. Non e’ mai successo che cosi’ tanti ballerini collaborassero ed insegnassero, insieme, in un singola serie di DVD. Non e’ mai successo che cosi’ tanto talento, creativita’ e magia fosse racchiusa in un solo lavoro. Di solito, c’e’ un insegnate e 40 studenti. Qui c’e’ uno studente, te, e 40 tra i migliori insegnanti al mondo, a tua disposizione.

Il video funziona cosi’. Ci sono 15 figure, organizzate in 5 sequenze. Le figure includono tutti gli ingredienti tipici di SalsaIsGood: trucchi inediti, finali a sorpresa, ed un misto di stile cubano e NY. Le figure sono spiegate col nostro sistema speciale: diversi angoli di visuale in parallelo, rallentatore, metronomo su ogni passo, e spegazioni dettagliate. E qui viene il bello! Le figure sono poi eseguite dai nostri ospiti internazionali, che le interpretano a seconda del loro stile. Ma ancora piu’ importante, modificano le figure a seconda del loro tocco personale. Vedrai le stesse mosse arricchite dal tocco sublime di Seaon, dalle decorazioni abbaglianti di Amanda, dalle giravolte magiche di Duplessey, dall’energia prepotente di Griselle, dal trucchi con le braccia di Ismael, dai nodi di Troy, dai passagi intricati di Patrice, dallo stile sensuale di Ana.. e tutti gli altri.. abbiamo pure un gruppo di rueda. Vedrai come loro hanno fatto a modo loro, e poi tu sciegli come farlo a modo tuo.
Qualsiasi cosa cerchi in un DVD di salsa, lo troverai qui. Qualunque siano i tuoi gusti, troverai qualcosa che ti lascera’ a bocca aperta in questi DVD, Volume 1 e 2. Ci sono cosi’ tante idee da tenerti occupato ad imparare per mesi. Ispirazione per stile e decorazioni personali da NY, LA, washington, Parigi, Havana, Boston, Chicago, Houston, le Antille Olandesi ed Australia. E come se non bastasse il tutto e’ condito dalla fantastica musica di Jimmy Bosch. Non perderti i DVD di salsa piu’ originali e ricchi che siano mai stati prodotti.

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Sequenza 1

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Figura 1

Descrizione. In questa figura l’uomo inizia un X BodyLead portando la sua mano destra intorno al collo ed sulla spalla sinistra. Ora conduce il X BodyLead con due giri a sinistra, che sono completati in un abbraccio, mentre allo stesso tempo effettua una giro a destra.

Ora, con la mano destra al livello della vita, conduce un giro a destro seguito da un pretzel ed altri due giri a destra. Durante l'ultimo giro l’uomo avvolge il braccio intorno al collo della donna.

Qui l’uomo lascia la presa della mano e con la mano sinistra riprende la destra della donna, di fronte. Conduce un X BodyLead con il giro a sinistra, delicatamente girando la mano della donna con la sua sinistra. Poi sguscia dietro di lei, raggiunge la spalla destra con la sua destra ed immediatamente la conduce in un'altro X BodyLead con giro a sinistra. Allo stesso tempo, gira rapidamente a sinistra per fare un altro check con la sua mano destra sulla spalla destra della donna.

Un giro e mezzo a destra per la donna e un giro a sinistra per l’uomo completano la figura.

Ora che avete imparato la prima figura potete ammirare e studiare come alcune delle stelle hanno deciso di interpretarla.

Ismael & Juliette. Ecco Ismael e Juliette dei Caribbean Soul.

Ismael è uno della prima generazione di ballerini di NY. E' in giro da parecchio e conosce tutti i trucchi. Infatti molti trucchi che oggi sono considerati classici sono originariamente suoi! Movimenti complicati delle braccia e mani in stile NY facevano parte del suo repertorio molto prima che venissero adottati da molti altri.

Forse per questo, Ismael l'ha presa come una sfida di imparare questa sequenza in quattro e quattrotto, e filmarla subito, piuttosto che cambiarla con materiale proprio. L'intera sessione e' durata circa 45 minuti. Sei forte Ismael!!

Joel & Ana. Ecco un vero lusso. Joel ed Ana di Masacote Entertraiment con la loro interpretazione on2 a ritmo di timba. Una delle gemme di questo video!

Dopo il giro dell'uomo, Joel ed Ana decidono di aggiungere parecchi giri per la donna e guardate che giri!!

Qui Joel decide di chiedere alla donna di eseguire un mezzo giro piuttosto che un giro intero, così i ballerini si ritrovano nella posizione opposta rispetto alla versione di Fabio e Anna. Finiscono con un doppio check, e altri fantastici giri.

Signore, parlando di lusso, godetevi le decorazioni e i dettagli dei movimenti di Ana durante la figura. Notate come usa ogni parte del corpo nel ballo, fino alle punta delle dita.

Oren & Julia. Oren e Julia, due perle da Sydney, Australia. Julia è una fuoriclasse dei giri ed Oren chiaramente si sta divertendo. Ci piace il tuo atteggiamento Oren!!

Oren e Julia hanno deciso di mantenere la figura molto simile all'originale e hanno semplicemente aggiunto parecchie giri, e che giri!!

Ed ecco alcuni momenti che valgono la pena di assaporare al rallentatore.

Sekou & Leah. Questa e' un'altra coppia che abbiamo visto esibirsi e siamo corsi a chiedergli di partecipare nel video. Sekou e Leah, nella loro interpretazione ci hanno regalato alcuni tocchi realmente sublimi. E poi sono sempre cosi' all'unisono con la musica ...

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Figura 2

Descrizione. Dopo il X BodyLead, l'uomo prende la destra della donna con la sua destra. I ballerini si scambiano di posizione, e, mentre l'uomo fa un giro a destra, rilasca la destra, e fa cadere la destra della donna nella sua mano sinistra.

Cio' che segue sembra molto insolito, ma, in effetti è niente altro che una strana copa. L'uomo prende la sinistra della donna con la sua destra, nella posizione di hammer lock dell'uomo. Con la sinistra dietro la schiena la conduce in un copa. Nella seconda parte del copa, gira a sinistra e abbassa la mano destra. Il risultato è un hammer lock sulla donna. Dall'alto potete riconoscere il copa e il giro a sinistra dell'uomo.

Ora siamo in un hammer lock della donna a sinistra. L'uomo la conduce in un hammer lock sulla destra, con tre giri a destra.

Ora l'uomo lascia la sinistra, si scambiano di posizione mentre lui effettua un giro a destra e delicatamente spinge la donna con la destra in modo tale che lei effettui 2½ giri a destra. Signore, seguendo le regole di salsa NY, lasciate il braccio sinistro dietro la schiena, cosi' che l'uomo lo possa riprendere rapidamente con la destra.

Ora abbiamo un'altro scambio di posizioni, che l'uomo decora con 1 giro e ½ sotto il braccio.

Ismael & Juliette. Siamo realmente grati a Ismael ' Eterno Sorriso , per l'aiuto che ci ha dato in questo video. Ismael è conosciuto come una delle persone più piacevoli e più amichevoli del mondo della salsa, una reputazione ben meritata. E' stato entusiasta di partecipare a questo progetto sin dall'inizio e ci ha aiutato mólto a promuovere questa idea presso altre stars. Grazie ancora Ismael!!

Qui vedete Ismael e Juliette nella loro versione on2. L'unica differenza consiste nel doppio giro a destra dell'uomo dopo il cambio di posizione, dove Fabio invece esegue una solo giro. Godetevi la versione al rallentatore.

Joel & Ana. Notate come Joel conduce in maniera diversa... abbassa la mano destra prima ed poi conduce dall'altezza della vita. Una bella idea per un guida ben difficile.

Qui cambiano la posizione di hammer lock tramite un XBL con doppio giro a destra. un'altra bella idea.

E qui Joel ha deciso di condurre Ana nel suo giro a destra con la sua mano sinistra, al contrario di Fabio che spinge con la destra.

E qui ci diletta con questo doppio giro. E finisce la figura con un movimento di braccia un po' diverso.

Ed a proposito, non mancate di notare le decorazioni di Ana nella zoomata.

Oren & Julia. Di recente l'Australia ha iniziato a farsi un nome nella salsa a livello internazionale ed Oren e Julia sono fra gli esempi migliori. Se passate per caso da Sydney non perdete l'occasione di incontrarli.

Notate la guida diversa di Oren che ha deciso di condurre con l'interno del gomito.

Ed ecco altri momenti che valgono la pena di essere guardati al rallentatore.

Sekou & Leah. Ecco di nuovo Sekou e Leah, una coppia della quale vale la pena di assaporare ogni dettaglio.

Noterete che la loro versione è abbastanza simile a quella di Joel ed Ana. Infatti queste due coppie sono buoni amici e hanno lavorato in parte insieme nell'adattare questa figura. E' stato bello vedere tanti talenti lavorare insieme e scambiarsi idee. Siamo stati ben fortunati ad esserci.

Ed ecco alcune gocce di pura magia di salsa, che valgono la pena di esser degustate lentamente.

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Figura 3

Descrizione. Dopo un X BodyLead, l'uomo prende la destra della donna con la sua destra. Conduce un'altro X BodyLead con un giro a sinistra letteralmente gettando la mano della donna e riprendendola con la sinistra. Ora la conduce in tre giri a destra dopo di che abbassa la sinistra. Allora entra in giro a destra, prende la sinistra della donna con la sua destra, molla la sinistra e, delicatamente, torcendo la sua mano, la conduce in un giro a destra. Allo ste sso tempo, gira a sinistra e scambia le mani dietro la schiena. L'uomo si ritrova di fronte alla donna con la sua destra dietro la sua schiena.

Qui c'è la parte carina della figura. L'uomo prende la sinistra della donna con la sinistra, la conduce in 3 giri a destra e rimette la mano sinistra della donna nuovamente nella sua mano destra, che aveva lasciato dietro la schiena.

Con un movimento del corpo e senza alcuna azione del braccio, conduce la donna un X BodyLead con giro a sinistra. Tenendo la mano ed effettuando un ½ giro a destra, genera automaticamente un check. Lei fa 1½ giro a destra e lui fa 1 giro a sinistra per completare la figura.

Ismael & Juliette. Qui possiamo apprezzare i giri di Juliette e i giochi di braccia di Ismael nella loro versione . Notate che qui Ismael fa un giro in piu' e qui usa il braccio diversamente. E non dimenticatevi che, come David Melendez dice ad ogni congresso di salsa, se vedete Ismael in giro, non esitate a chiedergli un ballo, vi fara' sempre sentire benvenuta.

Joel & Ana. Questa è una coppia da guardare e riguardare parecchie volte. Hanno parecchi clip delle loro esibizioni sul loro sito Web e vi suggeriamo di darci un occhiata. Ecco la prima variazione di Joel e Ana. Invece di afferrare la mano dietro la schiena di Ana, Joel la conduce in un mezzo giro a sinistra e compie 1 giro e mezzo a sinistra per riprendere di nuovo la sua mano dietro la schiena. Bello.

E che ne pensate di questo check?? Bellissimo...

E di queste decorazioni di Ana. E questi giri? ..

Oren & Julia. Ecco di nuovo Oren e Julia che si tengono vicino alla versione originale. Qui Oren decide di girarsi subito e di condurre il XBL con il giro a sinistra con la mano, piuttosto che usando il suo corpo come fa Fabio.

E non possiamo evitare di osservare attentamente tutti i particolari della salsa di Julia e Oren.

Sekou & Leah. La loro versione di questa figura comincia con una piccola gemma stilistica ed offre un finale differente. Prima Sekou aggiunge un giro durante il doppio giro di Leah; poi, come Oren, decide di girare subito e condurre il XBL con la mano; quindi, durante il check, va velocemente davanti a Leah, si sposta sul suo lato destro e la conduce in questa sequenza di giri.

Di nuovo, ci sono dei dettagli che da soli valgono l'intero DVD.

DanceInTime & Bailatina. Trasformare una figura in una figura di rueda richiede due passi. In primo luogo, per rispettare la tradizione di Rueda, una figura deve essere "cubanizzata".  A proposito, abbiamo un video che spiega come si fa; se siete interessati date un occhiata al nostro sito Web. In secondo luogo, una figura può avere bisogno di essere semplificata ed accorciata, poiché non tutti i ballerini nel cerchio della rueda possono essere allo stesso livello. Hadar e Barb hanno fatto proprio questo mantenendo l'inizio e la fine della figura originale e sostituendo i giri difficili nel mezzo con altri giri piu' facili e DileQueno.

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Sequenza 2

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Figura 4

Descrizione. Dopo un X BodyLead con giro a sinistra, l'uomo effettua una giro a destra, che è completato con un comb (o pettine) veloce sulla donna (un vero 'tocco e via') con la sua destra. Questo e' immediatamente seguito da una giro a sinistra e da un altro comb, di nuovo con la destra, che è ora sotto l'avambraccio sinistro della donna.

Mentre la mano destra tiene ancora il pettine, l'uomo porta la sua mano sinistra in alto , sopra la sua testa e l'abbassa, effettuando un abbraccio.

Mantenendo la stretta del pettine, si libera dall 'abbraccio e prende la mano destra della donna di fronte. Dopo conduce una copa e si porta al lato della donna. Da sopra possiamo vedere la copa e l'uomo che si sposta sul lato. Qui camminano intorno per 1 misura di musica, prima di completare la figura.

Patrice & Juliette. A causa dei nodi nel movimento delle braccia, questa figura si presta bene a essere trasformata in versione cubana. I nostri amici Patrice e Juliette, di Parigi, sono veri esperti in que ste mosse complicate. Qui potete godervi la loro versione cubana di questa figura.

Notate come camminano costantemente l'uno intorno all'altro, piuttosto che mantenersi 'lungo una linea'come nella salsa stile LA o NY.

Notate, inoltre, come qui hanno sostituito l'ultima serie di giri e XBLs con un movimento di braccia tipicamente cubano.

Troy & Marizca. Non ci sono molti ballerini di scuola NY che si sentano a loro agio con questi nodi alla Cubana. Troy e' un'eccezione ed e' famoso per incorporarli nella sua coreografia. Per questo motivo, gli abbiamo riservato alcuni dei movimenti più difficili e guardate che risultato. Notate inoltre che passano senza interruzione da ballare on1 a on2.

Troy e Maricza sono una delle coppie che hanno imparato e filmato le 3 figure in circa un'ora. Incredibile! Qui hanno modificato la figura secondo il proprio stile. Notate come Troy effettua il secondo pettine e l'abbraccio in un movimento solo. E guardate come qui sostituiscono la camminata con un altro XBL.

Mike & Janet. Ecco Mike e Janet . Eravamo in un club a NY quando li abbiamo visti ballare ed immediatamente gli abbiamo invitati a partecipare al video. Siamo stati impressionati dal loro ballare rilassato, fluido e distinto. Dopo aver disegnato e ballato questa figura tante volte, siamo impressionati per come Mike renda il movimento delle braccia così fluido e senza sforzo. Provate a ballare questa figura voi stessi e vedrete che cosa vogliamo dire .

Sherif & Debbie. Sherif e Debbie sono membri della Salsation Dance Company in Curacao. Vedrete altri ballerini di questo incredibile gruppo nel resto del video. Debbie ha filmato con una brutta ferita al ginocchio e dopo questa figura non ha potuto continuare. Peccato, perché sono veramente bravi.  Notate la combinazione di ottima tecnica e movimenti fluidi ed agili del corpo. Anche loro fanno sembrare la figura facile.  Alla fine della figura, diversamente da Fabio, Sherif decide di completare il XBL con due giri a destra, che conduce dalla spalla di Debbie. Un bel finale alternativo.

DanceInTime & Bailatina. Un video non può sostenere di far vedere tutta la varietà che c'e' negli stili di salsa senza includere la rueda. Quindi, ecco la versione rueda, da DanceInTime e Bailatina, l'unione di due gruppi di rueda di NY e di Washington. Hanno fatto un buon lavoro nel conservare le caratteristiche di questa figura che e' piuttosto lunga, e, allo stesso tempo, cubanizzarla. Questo finale in particolare sembra veramente cubano...

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Figura 5

Descrizione. Questo e' un movimento difficile. A proposito, ci e' stato ispirato da Troy Anthony, grazie Troy!! Prima di tutto, c'e' un giro a destra e un X BodyLead con il doppio giro a sinistra, quindi un check con abbraccio. L'uomo poi conduce la donna in un X BodyLead con 1½ giri a destra. Allo ste sso tempo alza il braccio destro e gira a destra per ritrovarsi di fronte alla donna. Per far questo, quando abbassa il braccio destro, deve torcere delicatamente la mano della donna per segnalarle un ulteriore giro a destra.

A questo punto l'uomo prende rapidamente la mano destra della donna in un hammer lock e la conduce in un X BodyLead con giro a sinistra. Mettendo il braccio sinistro sotto al destro, fa chiaramente capire alla donna che deve abbassarsi delicatamente all'indietro.

Per completare la figura, lancia la mano destra della donna, si scambia di posizione e conduce col braccio destro la donna in 1 giro e mezzo a destra, mentre lui compie 1 giro e ½ a sinistra.

Patrice & Juliette. Beh, veramente crediamo che non si possa 'cubanizzare' questa figura meglio di come hanno fatto Patrice e Juliette. Hanno mantenuto tutte le caratteristiche peculiari della versione originale e le hanno mescolate in una figura che scorre cosi' fluida e naturale... sembra che venga direttamente da Santiago de Cuba. Un capolavoro Patrice e Juliette!!

Notate al rallentatore come la loro interpretazione sembra così diversa, ma come gli elementi della versione originale ci siano tutti.

Troy & Marizca. Per questa figura abbiamo trovato originalmente ispirazione da Troy.. in particolare per questo passaggio, e quindi siamo molto contenti di vedere proprio lui e Marizca interpretarla per noi. Troy è un mago nel coreografare movimenti creativi ed insoliti come questo, per cui vi suggeriamo di dare un'occhiata ai suoi video.

Mike & Janet. Un altro capolavoro di fluidita' da Mike e Janet.. Fanno sembrare tutto così facile... non ci stanchiamo mai di guardarli.

Qui hanno personalizzato la figura con due modifiche. In primo luogo, Mike aggiunge un altro giro a sinistra durante questo XBL, che deve essere molto veloce, per riprendere la mano di Janet in tempo. Poi, Janet effettua il giro a sinistra piegandosi sul posto piuttosto che durante il XBL e Mike lancia la mano di Janet subito dopo. Di conseguenza la loro interpretazione è più corta di quella di Fabio di alcune misure di musica.

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Figura 6

Descrizione. La coppia incrocia le mani con l'uomo che prende la destra della donna con la sua destra, sopra alla sinistra. Conduce la donna in un hammer lock inverso ed abbassa la sua mano destra dietro la schiena. Ora conduce un X BodyLead con giro a sinistra alla fine del quale suggerisce alla donna di abbassarsi gentilmente. Questo permette che il suo braccio destro passi sopra la schiena della donna. Senza fermare il movimento, porta la sua mano destra sotto la sinistra ed entrambi i ballerini compiono un giro a sinistra, mentre la donna si abbassa di nuovo.

Da sotto al braccio destro della donna, l'uomo alza la sua mano sinistra per fare un pettine. Ora effettua un giro a destra ed esegue un altro pettine, questo volta con la mano destra.

A questo punto libera la mano sinistra, getta la mano sinistra della donna con la spalla e conduce un X BodyLead con il giro a sinistra durante il quale la donna deve abbassare leggermente la testa. Qui fa un check sulla spalla prima di condurla in 1 giro e ½ a destra mentre lui gira a sinistra.

Patrice & Juliette. Un'altra grande interpretazione di Patrice e Juliette. Notate di nuovo come hanno mantenuto tutti gli elementi della versione originale e li hanno trasformati in una perfetta figura cubana. Lo fanno prendendo ogni elemento della versione originale e trovando l'equivalente del repertorio cubano più simile e poi unendoli in maniera che scorrano naturalmente. E' una cosa che vale la pena studiare con attenzione ed imparare.

Troy & Marizca. Siete senza parole? Pure noi! E di nuovo!!! Marizca.. ma come fai??

Troy ha aggiunto due modifiche a questa figura. Dopo che Marizca si abbassa la prima volta, Troy effettua un ½ giro a sinistra e un ½ giro a destra, che gli facilita la prossima guida che e' difficile. Questa e' una buona idea e vi suggeriamo di usarla... buon suggerimento Troy!

E qui Troy ha deciso di aggiungere un paio di misure di musica fra i due pettini (combs) e poi aggiunge questo check a sorpresa durante il XBL finale.

Mike & Janet. Ed ecco di nuovo il Signore e la Signora SuperFluidi.

Notate come Mike si muova con la donna quando dei movimenti complicati devono essere effettuati durante il XBL.. e' bello da vedere e rende il movimento piu' fluido e facile da condurre.

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Sequenza 3

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Figura 7

Descrizione. Dopo il X BodyLead iniziale l'uomo prende le mani in posizione incrociata e conduce un doppio giro a destra rilasciando e riprendendo la mano velocemente tra i due giri.

Ora conduce una copa e un check sulla spalla destra. Notate come si sposta sul lato della donna per il check. Ora l'uomo passa sotto il braccio sinistro, va davanti alla donna, gira a sinistra e torcendo delicatamente la sua mano, conduce un giro a destra in un hammer lock inverso.

Ora riprende la destra con la sua destra e conduce la donna in un altra copa che completa in un check con la mano sinistra sulla spalla destra. Poi conduce un giro e mezzo mentre lui gira a sinistra, prima della risoluzione.

Seaon & Nari. Seaon "Stylist" non ha bisogno di alcuna introduzione. È certamente uno dei ballerini di salsa migliori e di maggior successo a livello internazionale. Qui balla con Nari durante uno dei suoi viaggi in Corea. Seaon ha un posto molto speciale in questo video, non soltanto perché è uno dei nostri ballerini favoriti, ma anche perché e' stato uno dei primi ad accettare di partecipare a questo progetto.

Griselle & Josh. Griselle e Josh, uno dei punti culminanti di questo video. Hanno tutto, tecnica eccellente, stile, personalita', bei sorrisi naturali, energia che scoppia ad ogni passo; e poi le modifiche che hanno aggiunto sono pure bellissime.

Dopo la prima copa Josh cambia il check in un nuovo XBL. E qui Griselle ci diletta con questa incredibile sequenza di giri.

Ora, invece di effettuare l'altro check, Griselle decide di entrare in questa nuova serie di giri che completa abbassandosi. Crediamo che questo debba essere ammirato in totale silenzio.

Jeffrey & Candice. Jeffrey e Candice, i fiori sbocciati più recentemente in Curacao. Abbiamo passato ore guardando tutti i dettagli piu' minuti del loro ballo, immagine dopo immagine. Non un singolo battito di musica passa senza una decorazione, un movimento della testa, un gestualita' della mano, un accento del corpo. E' una maniera naturale ed ovvia di essere elegante, una maniera elegante di essere naturali.

Amanda Estilo. Fabio dice che in questo video Amanda ha avuto la sfortuna di dovere ballare con lui! Una Ferrari guidata da un ciclista. Malgrado cio', è riuscita a decorare questa figura come soltanto Amanda sa fare. Questa e' lady styling a 5 ste lle. Vi suggeriamo di studiare questa esecuzione passo per passo.

Ah.. dimenticavo, ci ha messo meno di 45 minuti per imparare, decorare e filmare le 3 figure.

Salsa with the Stars Vol 1 & 2 US$ 50

 

Salsa con le Stelle Vol 2 Testo del Video di Salsa

Questa pagina contiene il testo (cioe' la parte parlata) del video. Questo vi aiutera' a seguire il video se non parlate bene inglese o se avete bisogno degli appunti durante le prove.

Volume 2

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Introduzione

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Questo video e’ una dimostrazione che a volte i sogni si avverano. Abbiamo sempre voluto celebrare la ricchezza e la creativita’ della salsa. Questa volta lo facciamo con l’aiuto di 40 ballerini internazionali, incluse delle star famosissime, come Seaon the Stylist, Amanda Estilo, Ismael Otero, Griselle Ponce, Duplessey Walker, Troy Anthony e molti altri ballerini di grande talento. Non e’ mai successo che cosi’ tanti ballerini collaborassero ed insegnassero, insieme, in un singola serie di DVD. Non e’ mai successo che cosi’ tanto talento, creativita’ e magia fosse racchiusa in un solo lavoro. Di solito, c’e’ un insegnate e 40 studenti. Qui c’e’ uno studente, te, e 40 tra i migliori insegnanti al mondo, a tua disposizione.

Il video funziona cosi’. Ci sono 15 figure, organizzate in 5 sequenze. Le figure includono tutti gli ingredienti tipici di SalsaIsGood: trucchi inediti, finali a sorpresa, ed un misto di stile cubano e NY. Le figure sono spiegate col nostro sistema speciale: diversi angoli di visuale in parallelo, rallentatore, metronomo su ogni passo, e spegazioni dettagliate. E qui viene il bello! Le figure sono poi eseguite dai nostri ospiti internazionali, che le interpretano a seconda del loro stile. Ma ancora piu’ importante, modificano le figure a seconda del loro tocco personale. Vedrai le stesse mosse arricchite dal tocco sublime di Seaon, dalle decorazioni abbaglianti di Amanda, dalle giravolte magiche di Duplessey, dall’energia prepotente di Griselle, dal trucchi con le braccia di Ismael, dai nodi di Troy, dai passagi intricati di Patrice, dallo stile sensuale di Ana.. e tutti gli altri.. abbiamo pure un gruppo di rueda. Vedrai come loro hanno fatto a modo loro, e poi tu sciegli come farlo a modo tuo.
Qualsiasi cosa cerchi in un DVD di salsa, lo troverai qui. Qualunque siano i tuoi gusti, troverai qualcosa che ti lascera’ a bocca aperta in questi DVD, Volume 1 e 2. Ci sono cosi’ tante idee da tenerti occupato ad imparare per mesi. Ispirazione per stile e decorazioni personali da NY, LA, washington, Parigi, Havana, Boston, Chicago, Houston, le Antille Olandesi ed Australia. E come se non bastasse il tutto e’ condito dalla fantastica musica di Jimmy Bosch. Non perderti i DVD di salsa piu’ originali e ricchi che siano mai stati prodotti.

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Figura 8

Descrizione. L'uomo conduce la donna in un X BodyLead mentre alza la sua mano destra e gira a destra per ritrovarsi di fronte alla donna. Si abbassa, passa sotto il suo braccio destro e si rialza.

A questo punto, i ballerini fanno un giro insieme, schiena contro schiena. Poi la conduce in un basket, cammi nando le intorno ed effettuando allo stesso tempo un abbraccio.

Ora ripetono l'azione. Questo è possibile perché l'uomo lascia e riprende la mano con la sua destra. A questo punto, tenendo entrambe le mani, la conduce in un X BodyLead con giro a sinistra. Solleva brevemente la sua mano per permetterle di abbassarsi, e la riposa immediatamente sulla spalla, generando automaticamente un check.

Il check è completato da un giro e mezzo a destra per la donna seguito da un giro a sinistra dell'uomo e la risoluzione.

Griselle & Josh. Un'altra interpretazione sbalorditiva di Griselle e Josh, che hanno pure arricchito la figura con alcune belle variazioni. Notate il doppio giro schiena contro schiena.

E questo bel triplo giro a sinistra che sostituisce il secondo basket. Dopo il Xbody Lead, completano la figura con questo bel doppio cambio di posizione e il check.

Jeffrey & Candice. Non è bello come la salsa di Candice e Jeffrey sia cosi' ricca di decorazione ed allo stesso tempo sembri così semplice? Candice, come hai imparato a muoverti così bene? Jeffrey, dove hai imparato a condurre così elegantemente?

Non perdetevi le riprese ravvicinate!

Patrice & Juliette. Se passate da Parigi, non perdetevi le lezioni di Juliet e di Patrice, perché e' difficile trovare della salsa cubana migliore. Ecco un altro esempio di perfetta conversione in stile cubano. A proposito, hanno soltanto 2 braccia, abbiamo controllato!!

Amanda Estilo. Un'altra gloriosa interpretazione di Amanda. Godetevi tutti i particolari delle decorazioni nei passi, le decorazioni con le braccia e le mani, le body waves e le espressione visive nella versione rallentata.

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Figura 9

Descrizione. L'uomo conduce la donna in un X BodyLead, solleva entrambe le braccia e le cammina intorno. Durante il secondo X BodyLead, getta la mano destra della donna con la sua sinistra, fa un check con la mano destra al livello della vita, la porta dietro a sè e, senza guardarla, la conduce in due giri a destra.

Ora posa la mano sinistra della donna sulla sua spalla destra, la riprende con la sua sinistra e si gira per esserle di fronte. Ora, mentre tiene entrambi le mani, solleva la sinistra e la abbassa a destra. A questo modo conduce la donna in un X BodyLead con il giro a sinistra.

Ora prende la sinistra della donna con la sua destra e conduce la donna in un altro X BodyLead con il giro a sinistra, mentre lui stesso gira a sinistra nella risoluzione.

Griselle & Josh. Se pensate che salsa di questa qualità possa essere ottenuta soltanto tramite un numero senza fine di prove, sbagliate. Perché Griselle e Josh, come altri, hanno imparato, interpretato, modificato e filmato le 3 figure in meno di un'ora. E, come vedete dai sorrisi, e' stata un'ora divertente! Griselle e Josh, è stato fantastico avervi con noi!!

Potete imparare direttamente da Griselle con il suo video. Potete trovare i dettagli sul suo sito web.

Jeffrey & Candice. Altra pura eleganza caraibica. Questa coppia ha vissuto ed insegnato in Olanda ed ora balla nel gruppo Salsation con Rudsel e Marysol. Come tanti ballerini caraibici i loro movimenti sono così spontanei, fluidi e sensuali  - devono averli nel sangue!..

Seaon & Nari. Seaon, balli cosi' bene... Notate l'eleganza e le decorazioni...

Seaon è non soltanto un grande ballerino ma anche un ottimo istruttore. I suoi videos sono fra i migliori in circolazione. Li abbiamo tutti e ve li consigliamo vivamente per la tecnica, lo stile e le figure.

Ed inoltre Seaon è pure un bravissimo cantante jazz, date uno sguardo al suo Web site!

Nari, dalla Corea, è una stella nascente della scena di salsa e balla uno stile tipicamente LA con movimenti energetici e precisi.  Abbiamo visto alcuni clip dei suoi passi acrobatici - molto belli!

Amanda Estilo. Altre eccezionali decorazioni da Amanda. Vi suggeriamo di non perdervi i suoi video o le sue lezioni se passate da NY!

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Sequenza 4

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Figura 10

Descrizione. La figura comincia con l'uomo che conduce la donna in un giro a destra ed avvolge il suo braccio destro intorno al suo collo. L'uomo usa questa posizione per prendere la sinistra della donna con la sua sinistra e la destra con la destra. Con la sinistra alzata, conduce un X BodyLead con rotazione di 360 gradi e porta la mano sinistra della donna sulla sua spalla. Tenendo sempre la destra con la destra lui

• fa un check,
• svolge l'abbraccio,
• scambia le mani dietro alla schiena,
• porta la donna davanti a se,
• conduce una giro a destra con un movimento deciso della sinistra generando un nuovo check,
• la conduce di nuovo intorno a se,
• prende la sinistra con la sinistra dietro la schiena,
• ed infine conduce un giro a destra mentre lui gira a sinistra.

Eric & Odaysis. Notate come, per convertire questa figura in stile son, Eric ed Odaysis ruotano in senso orario, uno intorno all'altra, per l'intera figura.

Odaysis, ti auguriamo buona fortuna per la tua carriera come ballerina dentro e fuori Cuba

Siamo contentissimi di avervi strappato dalla vostra turnee in giro per il mondo per un'ora. Ci siamo divertiti tantissimo.

Maria & Lee. Abbiamo visto Maria e Lee dare una esibizione e siamo rimasti immediatamente impressionati. Chiedergli di partecipare al nostro video era semplicimente inevitabile. Come altri, hanno imparato e modificato le figure in un attimo e prima che lo sapessimo erano pronti a filmare.

Hanno arricchito la figura con alcune idee. In primo luogo, spingendo Maria e forzandola a camminare dietro la schiena, Lee la porta di fronte a sè alla fine del primo XBL. Poi conduce un XBL dal suo lato destro, con 2 giri a sinistra, che conduce con un ampio giro del braccio. Bella idea Lee!

Invece di usare l'abbraccio per cambiare la presa della mani, Lee preferisce condurre un altro XBL, di nuovo sulla destra e genera l'hammer lock inverso conducendo Maria in un giro mentre cammina, ancora una volta dal suo lato destro. Un'altra bella idea!

La figura continua simile all'originale fino alla fine, quando Lee aggiunge un check seguito da una copa. Veramente molto bello.

Duplessey, Andy & Adolfo. Ecco uno stile veloce e spettacolare, adatto per esibizioni, nell'interpretazione di Duplessey ed Andy. Duplessey e' stata una delle primissime ballerine di Eddie Torres e potete riconoscerla dai videos di Eddie Torres e dallo show teatrale Latin Madness. Qui balla con Andy del gruppo di ballo del Los Soneros del Swing, di Chicago. Potete notare come abbiano accorciato la figura, rimuovendo l'ultimo basket e come l'hanno arricchita con dei fantastici giri che portano il marchio di Duplessey.

Duplessey inoltre ci ha fornito una versione più informale e rilassata, filmata con Adolfo della Mamboss Dance Company, che segue più fedelmente la versione originale.  

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Figura 11

Descrizione. Ecco la nostra figura favorita. Tenendo la destra con la destra e la sinistra con la sinistra, l'uomo conduce un doppio giro a destra; dopo il primo giro lascia e riprende immediatamente la mano, e dopo il secondo lancia la mano destra e la riprende di nuovo. Ora effettua un basket, incrociando le mani davanti alla donna. Molla la sinistra, va davanti alla donna ed offre la sinistra di nuovo, che lei prende. La porta di nuovo davanti e la conduce in un giro a destra. Lui fa un mezzo giro a sinistra, lascia la presa con la sinistra ed offre la destra. Poi riconduce la donna delicatamente davanti, guidando un giro a destra in un check. Questa azione è abbastanza insolita e puo' prendere la donna di sorpresa, per cui dovete condurla molto chiaramente. Ora l'uomo prende la sinistra con la sua sinistra davanti alla donna, guida un doppio giro a destra in un hammer lockinverso. Con la mano destra, conduce un X BodyLead con un doppio giro a destra , in un'altro hammer lock inverso con un un pettine ed il X BodyLead con rotazione finale.

Andres & Maria. Ecco Andres. In tipico stile Salsa Y Control, la sua salsa è molto ricca ed intensa, con molte decorazioni sia col corpo che con i piedi e la capacità di approfittare di ogni istante disponibile per aggiungerci un giro. È veramente un peccato che il tempo a disposizione ha permesso che facesse soltanto una figura in questo video. In ogni caso un contributo spettacolare.

Lee & Maria. Lee e Maria hanno fatto un lavoro considerevole nel modificare que ste figure aggiungendo alcuni trucchi e parecchi cambiamenti di posizione. Prima Lee conduce un XBL con giro a destra, che è guidato con un movimento ampio del braccio che finisce in un pettine dietro il suo collo e un cambiamento della stretta della mano. Qui c'è il primo cambiamento di posizione ed un altro XBL con giro a destra, guidato di nuovo con un ampio movimento del braccio, che finisce direttamente in 3 giri a destra tramite un altro cambiamento della stretta della mano. Guardate con attenzione, questa è una bella idea poiché i giri a destra nel XBL permettono a Maria di fluire naturalmente nei 3 giri a destra, evitando il solito check. Qui Lee effettua un check cambiando la stretta della mano dietro la schiena e cammina intorno a Maria prima del nuovo XBL con giri a destra. Altri cambi di posizione veloci completano la figura.

Duplessey & Andy. Beh, se gradite shows ed esibizioni spettacolari, certamente sarete di nuovo impressionati da Duplessey e Andy. Duplessey e' così elegante, anche a questa velocita', e ci piace davvero l'energia e l'atteggiamento di Andy.  

Notate come, dopo il primo basket,  Andy conduce Duplessey  in un XBL con giro a destra, diversamente da Fabio che porta Anna di fronte dal lato sinistro. Andy poi lascia cadere la mano e la riprende con la sua mano destra, la lancia e prende la sinistra con la sinistra per eseguire questo check prima del nuovo XBL e questo finale enfatico. Una bella interpretazione.

A proposito. Ecco un aneddoto interessante. Duplessey ed Andy hanno filmato senza musica e noi abbiamo aggiunto sia la musica che il metronomo. Mentre mettavamo il metronomo abbiamo scoperto che hanno mantenuto il tempo con la precisione di un venticinquesimo di un secondo. Incredibile.

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Figura 12

Descrizione. In questa figura l'uomo conduce un X BodyLead con giro a sinistra e porta entrambe le mani in alto per effettuare un pettine con la destra, mentre continua a tenere la presa con la sinistra. Ora, molto rapidamente, prende la destra con la sua destra, abbassa la destra, gira a destra e riprende la sinistra della donna dal pettine con la sua sinistra.

Con la mano destra in basso, conduce un X BodyLead con il giro a sinistra con la sinistra alzata e passa dietro di lei. Ora conduce un altro X BodyLead con giro a sinistra, e compie un check sulla spalla con la mano destra. Dopo alcuni giri completa la figura con un X BodyLead a rotazione.

Eric & Odaysis. Per rispettare lo stile cubano, Eric ed Odaisis usano un enchufle, piuttosto che un XBL per eseguire il pettine. A questo punto, invece di usare un giro a sinistra per cambiare la stretta della mano, Eric semplicemente lascia la presa con la destra e la riprende subito dopo. Ora conduce una giro a sinistra in un abbraccio seguito da un giro a destra in un hammer lock. In classico stile casino ora esegue un pretzel mentre si abbassa e comincia questa camminata a braccetto, che in gergo salsa casino si chiama casate.

Lee& Maria. Lee e Maria hanno messo il proprio marchio anche su questa figura. Notate come, dopo l'ultimo check, piuttosto che completare la figura, aggiungono un altro XBL con un giro a destra, seguito da altri due giri a destra per Maria e uno per Lee.

Duplessey & Adolfo. Ecco la versione piu' rilassata e intima di Duplessey che balla insieme al super elegante Adolfo. È un peccato che problemi tecnici e mancanza di tempo non hanno permesso a Duplessey di fornirci un filmato migliore di questa bella interpretazione con Adolfo.

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Sequenza 5

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Figura 13

Descrizione. Ci piace tantissimo la salsa cubana e si vede dalla coreografia di questa figura. L'uomo conduce la donna in un giro a destra che viene completato con questo gancio intricato sul braccio destro.

Ora l'uomo libera la destra e prende la destra della donna passando sotto il suo braccio sinistro in modo da prendere la mano della donna dall'interno dell'abbraccio . In maniera simile, lascia la presa sulla sua mano sinistra e prende la sinistra della donna da dietro la sua spalla destra.

Ora i ballerini si scambiano di posizione ed entrano in un X BodyLead con giro a sinistra, che finisce in questo stretto abbraccio.

Ora lui lascia la presa con la mano sinistra e conduce la donna in un'altro X BodyLead con giro a sinistra, che finisce in un check con la mano sinistra mentre i due ballerini si affacciano in direzione opposta.

Qui conduce un giro e mezzo a destra mentre lui compie un giro a sinistra e porta il suo braccio sinistro sulla spalla destra.

Ora effettua un pettine con la sua mano destra e libera la stretta della mano. Conduce il X BodyLead spingendo la donna delicatamente sulla spalla sinistra mentre lascia che la mano sinistra riposi sulla spalla cosi' che l'abbraccio si svolga automaticamente.

Johnny & Maria. Bella interpretazione da parte di Maria e Johnny di Salsa y Control. Anche loro hanno imparato l'intera sequenza e l'hanno filmata in meno di un'ora. Notate come una serie di XBLs con il giro a destra gli permette di raggiungere la ste ssa complicata stretta di mano di Fabio e Anna.

Patrice & Juliette. Quando produci il tuo video di salsa cubana, Patrice? Faccelo sapere, perché saremo i primi a comprarlo!!

Rudzel & Marysol. Un gustoso sapore tropicale nella salsa di Marisol e Rudsel. Notate che, come Johnny e Maria, anche loro hanno scelto di evitare lo scambio di mani complicato ed hanno preferito i due XBLs con giro a destra. Sembra proprio che si divertano quando ballano! E' stato fantastico avervi nel nostro video Rudzel e Marysol!

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Figure 14

Descrizione. Tenendo la sinistra della donna con la destra, l'uomo conduce un X BodyLead con giro a sinistra, mentre, con un movimento deciso, getta la mano sinistra della donna in alto. Riprende la ste ssa mano con la sua sinistra e cammina in avanti, il che conduce la donna in un'altro giro a sinistra. Una volta davanti a lei, lui prima abbassa la mano e poi la conduce in un giro a destra.

Ora fa cadere la mano della donna dalla sua sinistra e prende la destra con la sua destra, passa la sinistra della donna nella sua sinistra e la conduce in un giro a sinistra. Prima che lei completi il giro a sinistra, la afferra alla vita e ruota rapidamente intorno a lei prima della risoluzione. Dall'alto, notate come l'uomo effettua un intero giro intorno alla donna.

Johnny & Maria. Un sacco di decorazioni da parte di Johnny, in particolare nei passi, in tipico stile Salsa Y Control. Notate come ha deciso di non camminare davanti la donna dopo il XBL iniziale. Piuttosto mantiene la tipica posizione all'interno del XBL, da cui rilascia la mano e conduce i giri. Ci piace anche la serie di XBL con rotazione mentre i ballerini stan no molto vicini.

Eric & Odaysis. Che cosa fate quando lo Show del Bar a Buena Vista viene in città? Prendete i 2 primi ballerini e li invitate a partecipare nel vostro video, ovviamente! Esatto! E' proprio quello che abbiamo fatto. Il leggendario Eric Turro, maestro di tutti gli stili cubani incluso son tradizionale e' colui che coreografa la troupe di ballo per lo spettacolo. La più giovane del gruppo, Odaysis, di 21 anni, direttamente da Avana, sogna di far carriera all'e ste ro come ballerina. Sono una coppia spettacolare, con un repertorio di trucchi da mantenervi a bocca aperta per delle ore. Ecco la loro versione molto libera, di ispirazione son, della nostra idea.

Rudsel & Marysol. Quando Rudsel balla, sembra che stia giocando, sia con la sua partner che con la musica. E' un'abilità naturale, che abbiamo ammirato da quando lo abbiamo visto per la prima volta, parecchi anni fa. Abbiamo viaggiato letteralmente i sette mari per andare a filmare, lui e Marisol in Curacao. Curacao, nelle Antille Olandesi, è un'isola piena di talento, sia nel ballo che nella musica e con alcune ottime scuole di salsa. Fateci un pensierino a visitarla, particolarmente durante l'annuale Curacao Salsa Tour.

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Figure 15

Descrizione. Questa è una figura semplice. L'uomo conduce la donna in un X BodyLead con giro a sinistra ed avvolge il suo braccio sinistro intorno al suo collo. Da questa posizione, le fa spazio e la conduce in un'altro X BodyLead con giro a sinistra, dopo di che avvolge il braccio sinistro intorno al suo collo di nuovo.

Dopo il secondo abbraccio, la conduce in un terzo X BodyLead con giro a sinistra, e in un check. Da qui

• la porta indietro,
• la conduce in un giro a destra,
• torce delicatamente la sua mano per suggerire un altro giro a destra,
• effettua un giro di sinistra,
• e scambia le mani dietro la schiena per effettuare un hammer lock inverso.

Completano la figura con un X BodyLead.

Johnny & Maria. Questa figura ci dà l'occasione di dire alcune parole su Maria. In un solo pomeriggio in Washington, in 2 ore, Maria ha imparato e filmato 3 figure con Lee, 3 diverse figure con Johnny ed una con Andres di Salsa Y Control. Una inesauribile macchina di salsa!

Eric & Odaysis. Altri t rucchi in vecchio stile Son da parte di Eric e Odaisis, con que ste plancias perfette. Dovete essere in ottima forma fisica per tentare questo movimento. Questo e' vero sia per l'uomo che per la donna che lo deve reggere. Uomini, non provate questo passaggio, a meno che la donna non lo sappia in anticipo e acconsenta. Altrimenti, se lo sbagliate, potete fare un incontro intimo con il pavimento!

Notate come Eric ha deciso di effettuare questa serie di abbracci sul lato destro, piuttosto che sul sinistro, per mantenere il tradizionale flusso circolare dello stile cubano.

Rudsel & Marysol. Rudsel, Ci puoi insegnare a ballare in questa maniera così divertente?"

Salsa with the Stars Vol 1 & 2 US$ 50

Figure di Salsa Avanzate in Stile NY, LA & Cubano Testo del Video di Salsa

Questa pagina contiene il testo (cioe' la parte parlata) del video. Questo vi aiutera' a seguire il video se non parlate bene inglese o se avete bisogno degli appunti durante le prove.

Introduzione

In questo video analizziamo i diversi stili in cui si balla la salsa. Conoscere molti stili ti permette di arricchire il repertorio di emozioni ed espressività che puoi incorporare nel tuo ballo. Non lasciare che l’unico stile di salsa che conosci determini come balli. Fai in modo che sia la musica ed il tuo istinto a decidere come balli e quale stile vuoi ballare. Questo video cerca di aiutarti in questo. Vi presentiamo 15 Figure e le mostriamo sia in stile NY-LA che in stile Cubano Vi mostreremo che adattare i movimenti ai stili differenti è molto facile: devi solo cambiare la struttura della figura e il rapporto tra i bellerini. Ogni sequenza viene prima mostrata nello stile NY/LA. Le figure contenute nella sequenza sono quindi isolate e spiegate una ad una. La sequenza è quindi riassemblata e mostrata nello stile Cubano. Per mantenere coerenza tra stili e rendere più facile il trasferimento da uno stile all’altro, tutti i movimenti sono danzati sul primo battito (‘on one’ come si dice in inglese) indipendentemente dallo stile. La caratteristica fondamentale di questo video è l’uso del metronomo sull’angolo in alto a sinistra dello schermo. Fatene ben uso, per sincronizzare figura correttamente. Il metronomo è particolarmente utile nelle sezioni al rallentatore . Prima di cominciare il video, è utile dire qualche parola sulla differenza fra lo stile NY/LA e lo stile Cubano.

Il più evidente è che la salsa NY/LA è danzata in linea retta. I giri sono eseguiti principalmente sul posto ed i passaggi avvengono principalmente durante il XBL. A volte, ma piu’ raramente, la donna esegue l’equivalente di un XBL passando sul lato destro dell’uomo. Il risultato è un movimento lineare, principalmente in senso antiorario, della donna rispetto alla posizione dell’uomo. Anche la salsa Cubana si balla con l’uomo che tiene una posizione fissa, ma qui il movimento della donna definisce un girotondo intorno all’uomo. Il movimento della donna è principalmente in senso orario, occasionalmente interrotto dal movimento in senso antiorario del Dile Que No (equivalente Cubano del XBL). Un’altra differenza la si trova nell’attitudine ed espressività usata nel ballo.. Nella salsa NY/LA molti movimenti impegnativi sono eseguiti sul posto. Questo permette ai ballerini di modulare la danza con frequenti stop, rallentamenti e accelerazioni, così come di decorare i movimenti con ornamenti e gestualita’. Il risultato e’ uno stile elegante, raffinato e sofisticato. La salsa Cubana, invece, obbliga la donna a “camminare” continuamente intorno all’uomo. Conseguentemente la danza diventa più regolare, il passo più costante. Gli ornamenti consistono soprattutto nei movimenti del corpo durante la camminata, includono maggiore enfasi sui fianchi e la danza cosi’ diventa più spontanea, più “vera”, in un certo senso più genuina. Una differenza stilistica piuttosto che tecnica consiste nel rapporto tra i ballerini. Nello stile NY/LA i partners sono incoraggiati a guardarsi negli occhi e a comunicare visivamente. Come risultato, i ballerini tendono a ballare di fronte uno all’altro ogni qualvolta è possibile. Nella salsa Cubana, i ballerini tendono a guardare in direzioni opposte, evitando il contatto visivo.

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Prima Sequenza

Figura 1

Vediamo ora i dettagli della prima figura. Ricordate di usare il metronomo nell’angolo a sinistra per eseguire la figura correttamente. Durante il XBL, l’uomo cambia la posizione della mano tenendo la destra della donna con la sua destra e la sinistra con la sinistra. La mano destra e’ sopra. Mentre tiene la mano sinistra sotto, guida la donna in un giro a destra. Alla fine del giro getta la mano destra della donna e la riprende alla sua sinistra. Possiamo vedere meglio questo passaggio al rallentatore… l’uomo getta la mano…e la riprende alla sua sinistra, sopra al suo braccio destro…. La donna va in un XBL, chinandosi ed eseguendo un mezzo giro a destra, finendo con un pettine..
Qui l’uomo ritorna nella posizione delle mani normale e conduce un doppio giro a destra in Hammer lock. Per eseguire questo Hammer lock, deve lasciare e poi riprendere la mano sinistra della donna con la sua destra. L’uomo guida la donna in un XBL, con un giro a sinistra. Nello stesso tempo lascia la mano destra e la riprende di fronte alla donna. Qui guida la donna in un doppio giro a destra mentre egli compie un giro a sinistra, finendo con la mano destra in basso e la mano sinistra dietro al collo. Notate che per fare questo, l’uomo deve cambiare la posizione delle mani di nuovo durante il doppio giro. L’uomo guida la donna in un altro XBL con giro a sinistra. Semplicemente generando lo slancio con il suo corpo e girando la mano sinistra della donna…notate la mano sinistra che gira, la donna è guidata automaticamente in un giro a sinistra…e lui gira a destra di fronte a lei. Ora ponendo una mano sulla spalla della donna, vanno in un XBL a 360 gradi che è completato dal giro a sinistra dell’uomo e un XBL finale.

Figura 2

Dopo un XBL con le mani in posizione normale, i ballerini si scambiano di posizione con un mezzo giro a sinistra per la donna…l’uomo va in un giro a destra abbassando la sinistra e alzando la mano destra. Usando la mano destra guida la donna in due giri a sinistra, mentre la mano sinistra è tenuta in basso e la mano destra viene pure abbassata durante la seconda metà del secondo giro….Questo è un movimento difficile. Lo possiamo vedere meglio dall’alto….
C’è il primo giro a sinistra della donna con l’uomo che balla sul posto. Durante il secondo giro della donna l’uomo cammina intorno alla donna. Questo lo aiuta ad abbassare la mano destra. La donna è stata sul posto durante entrambi i giri. Ora l’uomo lascia la mano sinistra e fa spazio per guidare la donna in un altro XBL. Durante il XBL egli cambia la posizione delle mano da destra a sinistra, esegue un pettine e guida la donna nel XBL finale.

Figura 3

Anche la terza figura incomincia con i ballerini che scambiano posizione, ma questa volta l’uomo tiene la mano destra della donna con la destra ed esegue a giro a sinistra. A questo punto, prende velocemente la mano sinistra della donna con la sua sinistra sotto il bracco destro della donna. Notate che la mano sinistra dell’uomo deve essere sotto il bracco destro della donna. Ora la donna si abbassa e, con le ginocchia piegate, esengue un giro e mezzo a sinistra, compiendo quello che è effettivamente un doppio tunnel. L’uomo lascia la mano sinistra e guida la donna in un XBL con giro interno che finisce con un check

Figura 4

Dal check, l’uomo guida la donna in un giro e mezzo a destra, con la sua mano destra mentre prende la mano sinistra della donna con la sua sinistra in basso. Porta la mano destra dietro il collo della donna. Mentre sta tenendo la mano destra dietro il collo della donna , egli va dietro la donna e, con un ampio giro della sua mano sinistra, guida la donna in un intero giro a destra. Nello stesso tempo esegue un mezzo giro a sinistra, ed i ballerini si trovano schiena contro schiena. Qui abbassa entrambe le mani…Anche questo è un movimento difficile che richiede spalle rilassate ed i ballerini molto vicini uno all’altro… Possiamo vedere la figura dall’alto. Notate che l’uomo è veramente vicino alla donna, quasi appoggiato a lei mentre la guida ed esegue un giro a destra. Egli entra nel mezzo giro a sinistra nella posizione schiena contro schiena solo dopo che ha finito di guidare il giro a destra della donna. Notate anche che, durante la guida, la mano destra sta sotto il collo della donna. Entrambe le mani sono abbassate nello stesso tempo…e quindi sono alzate nello stesso tempo…la donna quindi compie un mezzo giro a destra e l’uomo un mezzo a sinistra per ritrovarsi di fronte e porta entrambe le mani dietro il suo collo. Da questa posizione la donna è guidata in un XBL con giro interno, mentre l’uomo gira a destra e si ritrova di nuovo di fronte alla donna ….e porta entrambe le braccia di nuovo dietro al suo collo…prima del XBL finale.

Prima Sequenza, Confronto tra la version NY/LA e quella Cubana

Ora che abbiamo visto le figure della prima sequenza vediamo sono eseguite nella salsa NY/LA e nella salsa cubana. Sulla parte destra dello schermo, notate come Thea esegue la maggior parte dei suoi giri sul posto e cambia spesso posizione tramite XBL. Questo è tipico dello stile NY. Al contrario, Ysney, sulla sinistra, cammina costantemente intorno a Fabio, in tipico stile cubano. Notate anche come il movimento di Thea sia principalmente in senso antiorario. Il movimento di Yisney è per la maggior parte in senso orario, dovuto anche al fatto che ci sono meno DQN nella versione cubana che XBL in quella NY. Notate infine come il passo di Fabio è più regolare nella versione cubana, e l’interpretazione del ritmo più libero in quello NY. A parte queste differenze stilistiche, il meccanismo delle figure numero 1 e 2 sono gli stessi in entrambi gli stili. La prima differenza la troviamo dalla fine della figura n. 3. Dopo il doppio tunnel è naturale eseguire un altro XBL nello stile NY, che abbiamo deciso di finire con check, prima nella prossima figura. Questo sarebbe certamente sembrato strano a una ballerina cubana come Yisney, così nello stile cubano abbiampo deciso di uscire dal doppio tunnel con un tipico intricato movimento di braccia cubano e un ulteriore giro a sinistra per l’uomo. In maniera simile, dopo il doppio“comb” nella quarta figura, abbiamo deciso di completare la figura con un XBL con giro a sinistra nella versione NY e con un ulteriore normale giro a destra nello stile cubano. Il differente movimento finale del braccio dell’uomo nel XBL finale e nel DQN sono semplicemente una conseguenza di questa differente uscita.

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Seconda Sequenza

Figura 5

La donna è condotta in un “hammer lock”, seguita da un mezzo giro a sinistra che è guidato dall’uomo girando la sua mano sinistra, come abbiamo visto nella figure precedente. L’uomo quindi si piega e si infila tra il suo braccio destro e quello sinistro della donna, e si ritrova con entrambe le sue braccia incrociate sotto il suo petto e con il braccio sinistro della donna sopra la schiena. Assicuratevi di eseguire questo movimento correttamente. Possiamo rivederlo dall’alto. Quando l’uomo è nell’abbraccio, si alza mentre gira gentilemente a sinistra. Ora alza la mano sinistra, mentre ancora sta tenendo la destra della donna, e si svincola dall’incastro. Se il vostro corpo non vi permette di eseguire questo movimento, semplicemente mollate la mano sinistra.
Dalla terza angolatura potete vedere l’azione della donna. Ora l’uomo invita la donna a piegarsi un poco. Questo aiuta l’uomo a liberare il braccio sinistro. L’uomo quindi abbassa la mano sinistra e rilascia la mano, mentre sta ancora tenendo la destra della donna sotto il collo con la sua destra. La donna esegue un XBL con giro a sinistra, che è compiuto più comodamente piegando gentilmente le ginocchia e l’uomo esegue un intero giro a sinistra prima del XBL finale.

Figura 6

Dopo il XBL l’uomo tiene entrambe le mani in posizione incrociata con la mano destra in cima. La donna esegue in un mezzo giro a sinistra, mentre l’uomo esegue un intero giro a destra tenendo la sua mano sinistra in basso e portando la sua mano destra dietro il collo. Mentre sta tenendo questa posizione con la mano destra, alza la mano sinistra, l’abbassa di fronte alla donna e guida la donna in un mezzo giro a destra. Egli quindi esegue un mezzo giro a sinistra sotto il braccio ed abbassa entrambe le mani, mentre le braccia si incrociano dietro la sua schiena…. possiamo vedere questo dall’alto. Notate che questi tipi di movimenti non possono essere eseguiti se non rilassate bene le spalle e non state molto vicino al vostro partner.
Ora arriva il movimento piu’ difficile del video. Tenendo la mano destra in basso, l’uomo conduce la donna in un XBL con giro a sinistra e quindi porta il suo braccio sinistro dietro la schiena della donna.
Il braccio sinistro viene abbassato solo dopo che la donna ha completato il suo giro e prima di condurla nel prossimo XBL. Da questo lato potete vedere chiaramente l’azione della donna e riconoscere il XBL col giro a sinistra. L’uomo deve assicurarsi di condurre veramente questo movimento. La guida avviene con il braccio sinistro ed l’uomo deve essere forte con il braccio destro per tenere la donna in posizione.
La figure si chiude lasciando la mano destra e guidando la donna in un ulteriore XBL con giro a sinistra, finendo con un ‘comb’ e il XBL finale.

Figura 7

Dopo il XBL l’uomo guida la donna nel solito mezzo giro a sinistra e i ballerini si scambiano di posizione. Qui l’uomo compie ¾ di giro a destra ed abbassa entrambe le mani allo stesso tempo, guidando la donna in posizione schiena contro schiena e scambiando posizione di nuovo. Vediamo questo movimento dall’altoo… Per l’uomo, il principale comando avviene con la mano destra che porta la donna di fronte a lui. Qui sorprendiamo la donna lasciando la mano destra e guidando la donna in avanti con la sinistra, in 4 giri a sinistra, prima del XBL finale. Assicuratevi che la figura sia guidata e non eseguita a memoria, e assicuratevi di creare l’effetto sorpresa sulla battuta n. 7.

Figura 8

L’uomo guida la donna in un “hammer lock”. Quindi alza la mano sinistra e la abbassa dietro la sua schiena. L’uomo compie un giro a destra tenendo la mano destra della donna ferma. Ora cambia la posizione delle mani lasciando la sinistra e prendendo con la destra. Quindi cammina intorno alla donna toccando gentilmente la spalla della donna per tenerla in posizione e prepararla per il prossimo XBL. Durante le ultime 3 battute della musica la donna non esegue alcun giro.

Seconda Sequenza, Confronto tra la version NY/LA e quella Cubana

La differenza fondamentale fra lo stile NY e quello cubano è chiara nella seconda sequenza. Notate Thea a destra, danza strettamente lungo una linea retta nonostante sia costretta in posizioni davvero difficili. Ora torniamo all’inizio e notiamo il movimento di Yisney. Per 6 batture di musica cammina continuamente in senso orario intorno a Fabio. Quindi, seguendo un DQN, cammina in senso antiorario per 4 battute di musica prima di essere condotta in un’altra camminata in senso orario per le successive 8 battute di musica. Qui noi notiamo la prima differenza nel meccanismo delle figure. Dopo l’abbraccio e’ naturale nello stile cubano prolungare la camminata in questa bizzarra posizione. E’ poco probabile che un ballerino faccia lo stesso nello stile NY/LA. La seconda differenza compare all’inizio della seconda battuta della settima figura. Il movimento del braccio dell’uomo nello stile NY è sciolto, aiutato da un leggero movimento del corpo che permette ai ballerini di fronteggiarsi. Nello stile cubano il movimento è difficile, brusco e in un certo senso sorprendente, e, come risultato, i ballerini non finiscono di fronte. L’uscita è anche tipicamente diversa e difficile in maniera diversa nei due stili. Nello stile NY la donna è guidata in 3 giri e mezzo a sinistra, il che mette in evidenza buona tecnica, equilibrio ed eleganza. Nello stile cubano i ballerini eseguono un passaggio intricato che richiede flessibilità e buon senso del tempo. tecnicamente L’Idea n.8 è la stessa in entrambi gli stile, a parte il colito movimento circolare della donna nello stile cubano rispetto a quello lineare dello stile NY.

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Terza Sequenza

Figura 9

Dopo il XBL, l’uomo tiene le mani incrociate con la destra sopra. Egli guida un XBL con un mezzo giro a destra seguito da un altro XBL con giro a sinistra in un check. Mentre tiene la donna in posizione, l’uomo si abbassa gentilemente e passa davanti alla donna. Mentre sta compiendo un ½ giro a destra, egli guida a donna in un intero giro a sinistra, senza lasciare la tenuta della mano. L’uomo quindi lascia la mano sinistra e invita la donna a prenderla di fronte sopra al suo braccio destro….Possiamo vedere questo dall’alto….. assicuratevi di abbassare entrambe le braccia completamente durante il check… tenete le mani flessibili senza stringere le dita affinche possiate eseguire i giri senza dover lasciare le mani fino alla misura n 3.
La donna ora è guidata in un XBL con giro a sinistra mentre si piega e l’uomo lascia la mano sinistra solo dopo che la donna ha completato il suo giro. Usando soltanto la mano destra, la donna è guidata in un XBL con ½ giro a destra, mentre l’uomo esegue un giro e mezzo a destra. Ora l’uomo prende entrambe le mani della donna con la sua sinistra e guida la donna in due giri a destra. Alla fine dei giri, prende entrambe le mani in posizione incrociata, con la sinistra sopra. Quindi conduce la donna intorno a se stesso, finendo con un giro a sinistra e un “comb” sull’uomo. Vediamo il movimento di lato. Notate che l’uomo prende la mano sotto il braccio destro della donna .... e costringe la mano destra della donna a rimanere sul suo braccio sinistro….Il giro a sinistra della donna…e il “comb”.

Figura10

La decima idea comincia con l’uomo che prende la mano destra della donna con la sua sinistra dopo il “comb”, ed esegue un doppio giro a sinistra, mentre tiene la mano destra in basso e la sinistra in alto. In questo movimento egli deve lasciare e riprendere con la destra, finendo con un “Hammer lock’ su se stesso. A questo punto egli mantiene questa posizione mentre guida la donna a camminargli intorno. La donna esegue un intero giro…un secondo…e quindi un terzo. Notate la mano dell’uomo. Dalla posizione di “Hammer lock”, egli porta entrambe le mani di fronte, quindi passa entrambe le mani, una dopo l’altra, sopra la sua testa, permettendo così il secondo giro. Il terzo giro è possibile solo grazie a un piccolo trucco, l’uomo lascia la tenuta della sua mano destra, passa la mano sotto il suo braccio sinistro, e riprende la mano di nuovo. … Egli ora alza entrambe le mani, uscendo dall’abbraccio, e guida la donna in un XBL con giro a sinistra.

Figura 11

Questa è una figura corta. La donna esegue un XBL con giro a sinistra, mentre l’uomo tiene la mano sinistra in basso e la destra in alto, che pone dietro il collo della donna. Mentre tiene entrambe le mani, egli guida la donna in un normale XBL, si muove leggermente a destra per trovarsi di fronte alla donna e porta la mano destra dietro il collo della donna di nuovo. Quindi lascia la mano sinistra e guida un altro XBL con giro a sinistra.
Qui vediamo il primo giro a sinistra dall’alto. Notate il veloce “tocca e lascia” della mano destra dell’uomo dietro il collo, il XBL e la mano destra che ora rimane più a lungo dietro il collo della donna. Durante il successivo XBL l’uomo cambia mani, prende la mano della donna con la sua sinistra in un “comb” e chiude con un XBL.

Terza Sequenza, Confronto tra la version NY/LA e quella Cubana

La terza sequenza è certamente la più semplice. I meccanismi della nona figura sono molto simili in entrambi gli stili. Notate di nuovo come la versione cubana è più sciolta e più continua, mentre la versione NY è in qualche modo più elegante e più raffinata. La versione cubana sembra più naturale e un po’ più sanguigna. A merito di Yisney, dobbiamo dire che Fabio l’ha incontrata solo pochi giorni prima della registrazione e hanno avuto solo un paio di brevi prove insieme per assimilare le quattro sequenze. La prima differenza è all’inizio della decima figura. Il doppio giro a sinistra dell’uomo (nello schermo a destra) non sarebbe naturale in stile cubano, ed evitandolo nella parte cubana permette ai ballerini di entrare nel movimento succesivo prima. La 10ma figura finisce pure in maniera diversa. Nello stile NY abbiamo deciso di eseguire un XBL di piu’, mentre nello stile cubano abbiamo preferito sfumare dolcemente nell’undicesima figura. Qui, di nuovo, per rendere la versione cubana più naturale, eseguiamo il primo “comb” della donna con un semplice giro a sinistra, mentre nella versione NY, nello schermo a sinistra, usiamo un XBL con giro a sinistra per ottenere lo stesso risultato. L’ultima differenza è nel secondo “comb”. Questo è eseguito solo molto brevemente nello stile cubano, mentre lo teniamo fino al XBL finale nella versione NY.

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Quarta Sequenza

Figura 12

Durante il XBL l’uomo prende le mani della donna in poszione incrociata e quindi compie un giro a destra sotto le braccia. quindi giuda un altro XBL con giro a sinistra prima alzando la mano sinistra e poi abbassandola dietro la schiena della donna. Ora un’altro movimento difficile. ..l’uomo prima alza la mano destra e quindi la sinistra dietro la schiena della donna… possiamo vedere la figura da un lato…la mano destra dell’uomo è in basso, il giro è guidato con la mano sinistra e quindi la mano sinistra va dietro la schiena della donna…notate che entrambi i ballerini devono piegarsi leggermente ed essere molto vicini per eseguire di questo movimento .. Ora l’uomo entra in un mezzo giro a sinistra ed si abbraccia abbasando entrambe le mani … quindi cambia velocemente la tenuta delle mani, si china compiendo un intero giro a destra, che viene completato portando la mano destra dietro il collo della donna. A questo punto egli lascia la tenuta della mano sinistra, mette il gomito sotto il braccio destro della donna e lancia in braccio dall’altro lato, dove lo prende di nuovo…. Donne, tenete il vostro braccio rilassato per permettere che il lancio funzioni bene .. qui la mano cambia di nuovo…. Il giro a destra e il lancio, che deve essere guidato, non eseguito artificialmente dalla donna. Qui c’è un altro piccolo trucco: l’uomo lascia la mano destra da sotto il braccio destro della donna e la prende di nuovo di sopra. Questo permette che il successivo XBL con giro a sinistra incominci e finisca con la mano destra dell’uomo ancora dietro il collo della donna…. Notate di nuovo il trucco, con la mano destra dell’uomo che lascia e riprende. Il trucco viene ancora meglio se l’uomo distrae l’attenzione dalla sua mano destra e la focalizza invece sulla mano destra della donna, per esempio guardando la mano attentamente …baciare la mano potrebbe essere un’alternativa piu’ stravagante. Il movimento è quindi completato con un semplice giro a destra della donna.

Figura 13

Questa idea incomincia con un comune movimento di stile LA., seguito dall’uomo che si abbassa, compie un giro ed cammina introno alla donna. Possiamo vedere meglio questo dall’alto. Ora l’uomo compie un doppio giro a sinistra. Il primo giro è sotto entrambe le braccia mentre durante il secondo il destro viene abbassato. La donna quindi compie 3 giri a sinistra. Notate come l’uomo deve finire il suo ultimo giro al lato della donna per darle spazio per eseguire i suoi 3 giri.

Figura 14

Questa figura è la nostra favorita. E’ bella da vedere e ci piace ancora di più quando la balliamo. Dopo il XBL, l’uomo cambia la posizione della mani, e guida la donna in un giro a destra con la sua mano destra. Nello stesso tempo egli tiene la mano sinistra in basso e porta la destra dietro il collo della donna. Ora c’è il il pezzo divertente: l’uomo guida un XBL con giro a sinistra e, mentre la donna gira, va furtivamente dietro di lei e la guida in un altro XBL con giro a sinistra. Qui esegue un check sulla spalla sinistra della donna e la guida in un 1 giro e mezzo a destra. Durante l’intera sequenza la mano sinistra sta in basso….. Qui c’è la visuale dall’alto ....il doppio XBL deve essere guidato molto gentilmente e in modo continuo, e l’azione dell’uomo dovrebbe avere un tocco di sorpresa, disorientando quasi la donna…Il giro e 1/2 finisce con la mano destra di nuovo dietro il collo della donna…qui l’uomo cammina intorno alla donna…Notate la mano destra dell’uomo che tiene gentilmente il gomito destro della donna con le punta della dita in modo da mantenerla in posizione…E la mano sinistra della donna che viene messa sopra alla spalla dell’uomo. Un XBL completa la figura.

Figura 15

Questo è l’ultima figure del video. L’uomo guida un XBL con un mezzo giro a destra della donna. Quindi compie un mezzo giro a sinistra ed abbassa entrambe le mani simultaneamente. Ora alza entrambe le mani e velocemente le porta di fronte alla donna, che è stata guidata in un altro mezzo giro…qui vediamo la figura dall’alto….Questo è una tipico movimento cubano….e deve essere eseguito velocemente in modo da avere un tocco di sorpresa. Qui dobbiamo di nuovo avere le spalle molto rilassate e sciolte. L’uomo alza le braccia e le abbassa dietro la schiena della donna. Assicuratevi che non ci sia alcuna pressione sulle mani in modo che la donna non sia involontariamente condotta a girare. Ora l’uomo lascia il suo braccio sinistro mentre tiene il destro della donna dietro la schiena. Esegue un passo base e guida la donna in un XBL con doppio giro a sinistra. Qui vediamo di nuovo l’azione dell’uomo che sposta il braccio destro della donna e fa spazio per il XBL.

Quarta Sequenza, Confronto tra la version NY/LA e quella Cubana

L’ultima sequenza è sicuramente la più interessante e quella che enfatizza maggiormente la differenza fra lo stile NY e quello cubano. La prima posizione nella dodicesima figura è raggiunta nello stile NY (sullo schermo a destra ) tramite un XBL con giro a sinistra, che deve essere eseguito molto velocemente per permettere il difficile movimento del braccio. I ballerini cubani normalmente preferiscono eseguire i movimenti più dolcemente. Per questa ragione noi entriamo in questa posizione con un “enchufle”, o un giro a sinistra della donna. Le differenze nella parte rimanente della figura sono anche il risultato del nostro tentativo di rendere la versione cubana più fluida e sciolta, permettendo un’azione più decisa e l’interpretazione ritmica piu’ libera nello stile NY. Pria di tutto, nella versione cubana, Fabio si abbassa una battuta prima…..questo ovviamente gli lascia per più tempo per eseguire il movimento. Secondariamente evita di lanciare braccio della donna (una mossa tipicamente NY/LA) lasciando la mano sinistra e riprendendola di fronte. Per distrarre l’attenzione da questa azione egli alterna tre “combs” su Yisney e su se stesso. Guardando lo schermo a destra, Ricordate come il lancio del braccio è stato seguito dal lasciare e riprendere la mano della donna. A questo punto nella versione cubana noi evitiamo un ulteriore XBL e andiamo direttamente nella figura n 13. La caratteristica mossa ny/La è ovviamente evitata nella versione cubana, e Fabio anticipa, ancora una volta, l’inchino, che, di nuovo, gli lascia più tempo e permette una esecuzione più sciolta dell’azione successiva. La fine della figura n 13 è decorata in maniera diversa nei due stili. Nello stile NY (sulla destra) guidiamo la donna in tre giri a sinistra, mentre nello stile cubano eseguamo delle enchufle senza tenere le mani. La Figura 14 è eseguita in modo molto simile. qui enfatizziamo solo il movimento circolare della donna nello stile cubano. Infine, l’ultima figura e’ molto differente nei due stili, Ballando vi accorgerete che e’ molto più diversa di quanto appare. Prima, nello stile cubano Fabio abbassa le braccia dopo un giro a destra della donna, mentre nella versione NY, il giro a destra della donna è eseguito durante un XBL, che è un po’ insolito. Nel resto della figura notate cone Thea e Fabio nella versione NY, a destra, ballano entrambi l’intero movimento sul posto. Nella versione cubana, i ballerini camminano uno intorno all’altro, il che rende la figura molto più fluida. Ci auguriamo che vi sia piacuito il nostro video e vi suggeriamo inparare entrambe le versioni di ogni sequenza. Ricordate che “se conoscete solo la salsa cubana, tutte le canzoni sembrano salsa cubana….!!”

Salsa on the Spur of the Music Testo del Video di Salsa

Questa pagina contiene il testo (cioe' la parte parlata) del video. Questo vi aiutera' a seguire il video se non parlate bene inglese o se avete bisogno degli appunti durante le prove.

Chapter 1 - Introduction

Quello che avete appena visto è il nostro video clip favorito. Abbiamo viaggiato in tutti gli angoli del mondo della salsa. Visto migliaia di ballerini, ma niente a nostro avviso può essere paragonato a questo clip. E' semplicemente la più bella interpretazione di salsa che abbiamo mai visto. Ha tutto: gioia, spontaneità, semplicita', scintille in ogni passaggio, perfetto unisono con la musica.. tutto.

Nonostante ciò questo clip non contiene nessuna figura di salsa, nessun pasitos. Non ci sono drops, acrobazie, decorazioni coreografate, o movimenti stilistici a lungo studiati. Infatti questo clip non contiene neppure un singolo doppio giro. Ci sono solo passi base, passi improvvisati, movimenti del corpo e decorazioni completamente improvvisati sullo spirito della musica. E, cosa ancora più importante, c'è una bella, naturale e non orchestrata coordinazione fra i ballerini. La danza esplode con gioia. I sorrisi sembrano urlare il divertimento della salsa. Noi non possiamo evitare di sentire un sorriso di piacere sbocciare sulle nostre facce ogni volta che vediamo il clip.

Io una volta dissi che un buon ballerino è quello che ti fa sentire la musica. Sicuramente Stacey e Lucy fanno sentire la musica in questo clip. Questo deriva , almeno in parte, dal loro essere pienamente un tutt'uno con la musica. Qualche persona, come Stacey e Lucy, ha talento e danza con il cuore e lo stomaco. Altri, noi inclusi, dobbiamo dipendere dal cervello. Questo video si rivolge a quelle persone che hanno bisogno di usare il cervello per capire meglio la musica, e , come è auspicabile, farla ricadere un giorno nel cuore e nello stomaco.

Essere parte della musica quando danzi, significa capire il ritmo e il spirito della musica, ma anche le sue variazioni ed accenti. Con l'aiuto del nostro CD ritmico, questo è quello che noi cerchiamo di ottenere in questo video. Vi mostriamo come ascoltare la musica, come riconoscere i diversi strumenti, come capire i loro accenti e come coordinare il vostro ballo a tutti gli altri componenti. Vogliamo anche suggerire qualche idea su come decorare il vostro ballo, e mostrarvi quanto la salsa possa essere bella e semplice quando i ballerini e la musica diventano un tutt'uno.

Chapter 2 - Musica: ritmo e tempo

Nella musica l'unità del tempo è chiamato "battuta". Nel contesto di questo video, ogni battuta della musica è fatta di 4 passi (battite). Nella salsa, la maggior parte delle frasi (sia nella musica che nel ballo) copre blocchi di 2 battute, il che significa 8 passi. Potete vedere il ticchettio dei battiti ora davanti a voi nel video. Useremo questo conteggio dei passi della salsa in tutto il video. Fateci attenzione sia per allenare il vostro orecchio a seguire la musica che per sincronizzare i vostri movimenti al ritmo della salsa.

Battiti forti e deboli. Nella terminologia musicale i passi dispari (n1 n3 n5 n7) sono chiamati battiti forti. Gli altri battiti sono chiamati deboli. Questa distinzione è importante come presto potrai vedere.

Accenti della musica. Gli accenti sono note (o battiti) più forti delle altre. La distribuzione degli accenti è uno dei fattori che determina il ritmo di un pezzo di musica. Qui noi introduciamo la più importante differenza fra la musica pop occidentale e la musica cubana ( da cui ha avuto origine la salsa). Nella maggior parte della musica pop i passi forti e gli accenti coincidono. Come vedete nel video, le mani marcano gli accenti nella musica. Notate come il battito delle mani coincida con battiti dispari. Questo è il motivo per cui è facile "trovare il ritmo" nella musica pop occidentale. In molti stili di musica con radici africane, la struttura del ritmo è più complicata. Nello swing, per esempio, (notate il battito delle mani) gli accenti coincidono con i battiti deboli e questo è ancora più chiaro nel reggae, una delle tante forme della musica caraibica. In termini musicali questo si chiama sincope. A Cuba la struttura del ritmo è ancora più complicata. E' basata sulla clave e su altri strumenti di percussione che si mischiano e si alternano l'un col altro nel marcare sia i passi pari che quelli dispari. Questo genera lo stile cubano ed è uno dei fattori che rende difficile a un "occidentale" trovare il ritmo giusto nella salsa. Ma prima di tutto vi spieghiamo in dettaglio tutti questi strumenti e come essi sono combinati per poter dare uno sguardo ai passi base della salsa.

Chapter 3 - Passi base di Salsa

Prima di andare nei dettagli del ritmo della salsa, lasciateci dire alcune parole sui passi base della salsa. Questo video completa, ma può non sostituire, un corso base di salsa. Conseguentemente, assumiamo che voi abbiate seguito, o stiate seguendo, un corso per principianti, e conseguentemente conosciate o stiate imparando ad eseguire i bassi base della salsa.
I passi base della salsa includono 3 passi per ogni battuta di 4 battiti. Tre battiti sono marcati da un passo mentre il quarto è una pausa. I ballerini con esperienza in ballroom forse trovano piu' naturale interpretare questo facendo 2 passi veloci seguiti da uno lento come: veloce, veloce, lento.veloce, veloce, lento..
A volte la pausa è sostituita da un tap ("calcetto"). Questo è semplicemente una decorazione e non influisce i concetti che spiegheremo. Per chiarezza abbiamo deciso di evitare i tap nel resto del video.
I vostri passi base possono essere sincronizzati con la musica in modi differenti e noi qui vi descriviamo le variazioni più comuni.

On. 1 - Ballando "on.1" l' uomo fa un passo avanti sulla battito n. 1 e uno indietro sulla battito n. 5. L'opposto vale per la donna. L'azione di fare un passo avanti e uno indietro è spesso chiamata "break", così tu puoi sentire l'espressione "break on 1" . La pausa avviene sulla battuta n. 4 e n. 8. Ballare "On 1" è probabilmente il più diffuso nel mondo ed è caratteristico dello stile colombiano, dello stile LA e dello stile cubano contemporaneo (specialmente con la musica Timba).

On. 2 - Ci sono due modi di ballare "on.2" Uno è quello maggiormente usato a Puerto Rico dove è chiamato "on clave" e a Cuba dove è spesso chiamato "contra tiempo" ed è tipicamente usato per ballare Son. L'altro "stile on.2" è tipico di New York ed ha origine nella scuola di Eddie Torres. Per chiarezza in questo video noi chiameremo questi due modi di ballare rispettivamente "on clave" e "NY2".

"On clave" - Ballando "on clave" l'uomo fa un passo avanti sulla battito n.2 e indietro sulla battito n. 6 . Di nuovo questo è invertito per la donna. Fondamentalmente eseguiamo la stessa sequenza come se ballassimo "on.1" ma col "break on 2". Questo puo' sembrare una mera formalità ma, musicalmente, fa una grossa differenza. Ora il break passa dai sui battiti forti (che non portano nessun accento nella salsa) alle battute deboli (che portano gli accenti). Come abbiamo spiegato prima, questo cambia la sensazione del ballo. Inoltre, ora le pause cadono sulle battute n 1 e n, 5, che sono i battiti forti. Questo pone maggiore enfasi nelle pause, paragonato al ballare "On.1". Risulta pertanto in una sensazione di forte sincope e in un senso di dover "inseguire" la battuta. Questo spiega perché qualche "on.2" ballerino dice che ballare "on 2" sembra "più lento". Chiaramente la velocità della musica è la stessa e i movimenti sono gli stessi, quindi in pratica niente in realtà avviene più lentamente. Questa è solo una sensazione che è semplicemente il risultato di sintonizzarsi in modo differente agli accenti musicali. Questo diventerà più chiaro dopo che avremo spiegato le percussioni individuali della salsa.

On 2 stile NY - Tecnicamente questo può sembrare un ibrido fra il ballo "on.1" e quello "on.2". Qui vi mostriamo i passi base come si dovrebbero ballare "on.1" , sul posto. Marchiamo le prime 3 battito della musica e facciamo una pausa sulla 4 e la 8. Questo è l'influeza della componenete "on.1" nel ballo " NY 2"- La componente del "on.2" e' data dall'effettuare il break sul 2 e 6. Differentemente dal ballo "in clave", l'uomo fil passo indietro sul 2 e avanza sul 6 (come al solito, questo è l'opposto per la donna). Sebbene, tecnicamente, ballare "on NY 2" possa sembrare un ibrido fra ballare "On 1" e ballare "on clave", musicalmente, ballare "on NY2" appartiene alla sensazione "on.2" e deve essere considerato come ballare "On 2". Inoltre i ballerini "on clave" e i ballerini "on NY2" possono ballare l'un con l'altro mentre tengono il loro passo base, che non è possibile con ballerini "On 1". Se provi, ti troverai a scalciare il tuo partner ..ed essere scalciato a tua volta..

On 3. - A qualche ballerino piace ballare "on.3". Lo abbiamo visto a Cuba e in particolare in qualche paese del Centro America. Molto spesso pero', ballare "on 3" sucede a ballerini "On 1" non esperti, che confondono il battito forte n.3 per il battito n.1. Questo, per esempio, può succedere quando i ballerini commettono un errore nell'eseguire una figura e finiscono sulla successiva battuta forte. Mentre questo non è necessariamente un errore terribile, è importante rendersene conto per correggerlo.

Chapter 4 - Strumenti musicali della Salsa

Fino dall'avvento del Rock'n'Roll, i complessi di musica pop hanno sperimentato a ridurre il numero di musicisti. Alcuni delle complessi rock piu' famosi sono arrivati ad usare solo 3 musicisti. La musica latina ha seguito un andamento opposto. La musica tradizionale cubana di Santiago di Cuba era spesso eseguita con gruppi di pochi musicisti, ma quando raggiunsero i night clubs dell'Havana negli anni cinquanta, furono profondamente influenzati dalle grandi gruppi americani di Swing di quell'epoca.I gruppi latini incominciarono ad ingrandirsi. Ancora oggi, i gruppi hanno in media undici o tredici musicisti. I complessi latini spesso hanno bisogno di un direttore d'orchestra per esibirsi.

L'anima della banda latina è rappresentata da quattro strumenti: clave, conga, piano e contrabasso, con gli ultimi due compiono sia una parte ritmica che armonica. Qui analizziamo ogni strumento, includendo il "guiro" e la campana, che anche loro sono comuni ingredienti della musica salsa. In particolare, vedremo:
- come e cosa ogni strumento suona;
- come si combinano per generare il tempo base musicale;
- come ascoltare il tempo musicale in ogni strumento;
- come riconoscere ogni strumento all'interno del complesso.

La Conga. Nei più comuni ritmi di salsa, la conga marca otto note in una battuta, distribuite ad intervalli regolari, con due note per ogni battito. La sensazione ritmica è generata dalla distribuzione degli accenti. Cioe' dal fatto che alcune note sono più forti di altre, così come dal fatto che la conga può generare note di differente intonazione. Gli accenti della conga sono sui battiti pari (2 e 4). Il battito 2 è marcato da una nota di alta intonazione e un forte accento (ascoltala qui). Il battito 4 e' marcato da due note di bassa intonazione (come qui.). Il modo più facile di riconoscere il ritmo nella conga è di identificare queste due note. Quando l'intera orchestra suona, può essere difficile distinguere tutte le 8 note della conga.
Nella maggior parte dei casi sentirete solo gli accenti. Qui abbiamo "riassunto" il ritmo della conga suonando solo le note accentuate. Cerca di ascoltare gli accenti, fai attenzione al conto dei battiti ed osserva i passi con cura. Se tu impari ad ascoltare questo ritmo di base, lo distinguerai facilmente in un arrangiamento completo e sarai anche capace di seguirlo nel tuo ballo.

La Clave. Questo è il cuore di ogni forma di musica cubana. Lo schema di base del clave è usualmente suonato in una delle due seguenti forme - la clave 2-3 o la clave 3-2. Esistono anche altre forme di clave, ma sono meno comuni nella salsa. Nella clave 2-3 la prima battuta della musica consiste in 2 note e la seconda battuta di tre (da cui il nome 2-3) e viceversa per la clave 3-2. Ricorda che una battuta è fatta di 4 battiti e l'unità della musica salsa consiste di 2 battute di musica. Qui abbiamo usato soltanto il clave 2-3, ma la spiegazione può essere applicata anche al clave 3-2. Il nostro CD contiene esercizi per entrambe le clave 2-3 e 3-2.

Il Guiro e la Campana. Il guiro non è in realta' uno strumento fondamentale della salsa. Pero, quando è usato nell'arrangiamento di una canzone, è molto facile seguirlo ed è di grande aiuto per i ballerini principianti. Questo è il motivo per cui lo abbiamo incluso qui. Il ritmo del guiro è molto semplice. Suona una nota lunga sui battiti 1,3,5,7 e Due note corte in mezzo a ciascuna di queste. Così, cio' che il ballerino deve fare è seguire le note lunghe in modo da riconoscere il ritmo musicale. Il ritmo base della campana (questo ritmo è anche spesso suonato dal suonatore di timbale che batte il ritmo con una bacchetta sul bordo del timbale) copre due battute di musica. E' piuttosto complesso, incominciando con due note lunghe e quindi procedendo con uno schema simile a quello del guiro ma con gli accenti distribuiti in modo diversoe. Può anche essere suonato in altre forme, perciò considera il ritmo in questo video solo come un esempio. Il modo più facile per trovare il tempo è seguire le note lunghe che marcano il fondamentale 1,3,5,7 e non farsi distrarre dalle note veloci e dagli accenti.
La campana è molto comune nella salsa contemporanea. Se tu impari ad ascoltarla, ti aiuterà a trovare il ritmo nelle canzoni con tutti gli strumenti.

Il Piano. Il sottofondo della salsa moderna. Il contributo del piano consiste in armonie sofisticate e ritmi sincopati. Qui è dove la ricchezza della salsa mostra se stessa al suo meglio. I più importanti pianisti di salsa dimostrano profonde influenze di musica classica e di jazz. A causa di questo ruolo fondamentale, chiaramente non esiste un solo ritmo "standard" di piano, ed una completa descrizione degli stili del piano nella salsa richiederebbero diversi libri. Per lo scopo di questo video sono importanti due concetti:

1) i ritmi del piano sono concepiti per intervallarsi con la clave. In casi semplici suonando "con la clave" ma molto spesso suonandogli "intorno", cioe' riempiendo gli spazi lasciati vuoti dalla clave. Capire il ritmo del piano necessariamente richiede di capire la clave.
2) Il ritmo nel piano è dato non solo dal tempo delle note che suona, ma anche dalle loro strutture melodiche. Questo concetto è troppo avanzato per un video di introduzione al ritmo musicale e se siete interessati a impararne di più vi consigliamo di consultare un libro avanzato di musica.

Il basso. Questo è lo strumento il cui ritmo si differenzia di piu tra la salsa e la musica pop. Nella salsa, il basso semplicemente suona dove nessun musicista pop lo suonerebbe mai. La prima note suona in controtempo, fra i battiti 2 e 3, e la seconda nota marca la battito 4. Questo dà il tipico spirito sincopato della salsa. A volte, anche il battito 1 è marcato. Il basso ci aiuta meno di altri strumenti a riconoscere il ritmo, pero', quando hai imparato bene il ritmo base, il basso potra' veramente aiutarti ad approfondire la comprensione delle sincopi lo spirito della salsa. Fai attenzione a come la nota nel battito 4 anticipa il bsttito forte della nuova battuta della musica (5). E fai caso alla nota fra il battitin2 e 3 , che corrisponde a una delle 5 note della clave.

Chapter 5 - Distinguere l'1 dal 5.

Come si è detto prima, nella salsa ogni battuta è formata da 4 battiti e le frasi musicali della salsa coprono blocchi di 2 battute, il che significa 8 battiti. Diventa quindi importante capire quando comincia la prima battuta della sequenza di 2 battute. In altre parole, come distinguere l'1 dal 5. I ballerini che amano ballare "on.1" o "on.2" normalmente non si preoccupano molto di questa differenza, ma quelli di "NY2" sono molto pignoli su questo argomento.
Qui diamo 3 suggerimenti su come distinguere l'1 dal 5, dal piu' sofisticato a quello piu' facile:

1) Se conoscete la musica bene, potete riconoscere se la canzone è sulla clave 2-3 o 3-2 ed il lavoro è fatto! Nel nostro CD ritmico potete trovare la differenza tra la clave 2-3 e 3-2 spiegata chiaramente.
2) In un approccio un po' più semplice, la maggior parte della musica salsa è basata su una struttura basata su "richiamo" e "risposta", che ha origine dalle tradizioni africane. La prima battuta è la "chiamata" e la seconda è la "risposta". Qui potete ascoltare un esempio tipico nella musica africana, e qui un esempio di salsa. La clave stessa può essere interpretata come una chiamata e risposta tra il 2 e il 3 . Ecco un esempio di 2 battute di piano. La prima battuta suona "irrisolta", "non finita", come se doveste trattenere il fiato per arrivare alla seconda, che la conclude. Fateci attenzione, lo potete riconoscere nella maggior parte delle canzoni di salse.
3) Infine, il modo più semplice ma anche il meno accurato..la maggior parte del cantato parte sulla prima battuta.così fate attenzione a dove il cantante o il coro parte e nella maggior parte dei casi questo vi indica la prima battuta; ma attenzione, questo è un approccio un po' approssimativo e non sempre funziona.la musica è troppo creativa perché una regola così semplice possa sempre essere applicata.

Chapter 6 - Errori comuni - 3 modi di essere fuori tempo

Ora abbiamo capito che cosa è il tempo della musica, come ascoltare il tempo della salsa e come seguire ogni singolo strumento a percussione.
Per imparare spesso abbiamo bisogno di sapere dove si fanno gli errori più comuni. Qui descriveremo i tre modi più frequenti di essere “fuori tempo”, dal piu’ grave al meno grave. Fateci attenzione e vedete se riconoscete a quale livello siete :

Ballare completamente fuori tempo. Questo capita quando il ballerino è totalmente disconnesso dalla musica. Non sente il ritmo, non trova l’1 o il 2 e prova ad indovinare il tempo. La coordinazione con il partner diventa impossibile. Questo è ciò che chiamiamo “non ballare”, la musica e i movimenti non hanno niente in comune. Se siete in questa categoria, è forse meglio che facciate qualche passo indietro. Concentratevi sulla musica senza ballare finchè il ritmo base non è chiaro. Prendete un CD di ritmica e possibilmente una lezione privata. Poi tornate ad esercitarvi sui passi base.

If you fall into this class, it is probably wise for you to go back one step. Concentrate on the music without dancing, until the basic understanding of the rhythm is clear. Take a rhythm CD, possibly a one-to-one private music class. Then go back to practice your basic step.

Ballare troppo veloci – più della musica – e cercando di inseguire il tempo. Il ballerino ha una vaga percezione della musica, ma non riesce a riconoscere il tempo giusto. La ricchezza delle percussioni nella salsa confonde il ballerino che non riesce a “isolare” il ritmo base.
Molte percussioni che suonano insieme creano l’impressione generale di “velocità”. Il ballerino o la ballerina balla troppo veloce…….a volte se ne rende conto e cerca di riprendere il tempo giusto. Ritornate al CD ritmico e cercate di isolare il tempo di base. Usatelo per imparare a contare. Non vergognatevi di contare mentre ballate, siete al livello in cui probabilmente ne avete bisogno. Presto il contare diventerà automatico e non ne avrete più bisogno. Passando da questo stadio, anche se frustante, renderà più breve il processo di apprendimento. Magari pensate che questo rallenti il vostro apprendimento, ma se risolvete il problema una volta per tutte, i vostri progressi saranno più rapidi nel futuro. Questo vi ricompenserà del tempo perso.

Ballare alla giusta velocità, ma un po’ anticipato. Questo è l’errore più comune e capita anche ai non principianti. A volte lo si vede anche nei ballerini esperti. E’ l’errore meno grave e, a causa di ciò, anche il più difficile da riconoscere e correggere.

Il ballerino riconosce la musica e fondamentalmente balla alla giusta velocità. Tuttavia i suoi passi sono una frazione di secondo anticipati. Cioè, si fanno i passi un pochino troppo presto. Quanto troppo presto? La nostra esperienza nello studiare i video sulla salsa passo a passo ci ha insegnato che essere in anticipo di 1/10 di secondo è abbastanza per essere notato. Il nostro corpo è molto sensibile al tempo. Come si sente? Probabilmente è perfettamente normale per te, ma al tuo partner dà un senso di fretta nel ballare.. dà l’impressione che non gli si dia il tempo di eseguire le figure in modo corretto. Il ballo non è rilassato. In un certo senso il tuo partner sente che non riesce a stare nel tempo giusto e a non fare a completare le figure in maniera giusta.

Questo è un errore difficile da correggere perché il ballerino fondamentalmente capisce la musica. Dovete rilassarvi. Prendere tempo. Dovete cercare di sforzarvi di ballare piu’ lentamente che potete. Dovete sforzarvi di muovervi dopo aver sentito il ritmo, piuttosto che anticiparlo. Cercate di ballare in risposta alla battuta, piuttosto che “sulla battuta”. Se avete paura di arrivare a ballare troppo lenti o troppo tardi, non preoccupatevi…ballare troppo lenti succede raramente, è spesso l’eccezione alla regola.

Ballare passando dal 'On 1' al 'On 3', or dal 'On 1'al 'On 2'. Una cattiva abitudine che può risultare dal ballare fuori tempo, specie se ballate troppo veloci e’ cercare di rientrare nel tempo saltando sulla battuta più vicina senza fare la dovuta attenzione alla musica. Saltare tra l’1 e il 3 o, peggio, tra l’1 e il 2 è una conseguenza tipica. Osservate queste due sezioni attentamente e vedete se notate quando i ballerin cambiano il passo; imparando a notarlo, imparerete ad evitare di fare lo stesso errore..

Un altro errore comune: confondere la forza con la velocità. I principianti a volte confondono il tempo di una canzone, cioè la sua velocità, con l’energia della canzone. Nella salsa, una musica energetica non sempre significa musica veloce. Ecco una salsa famosa molto energetica, ma lenta….ed eccone una romantica, ma veloce.

Osservate attentamente questa sezione. Mostriamo un ritmo dal tempo costante. Durante il pezzo, l’arrangiamento cambia e la musica diventa più energetica. Questo è semplicemente il risultato dell’entrata di alcuni strumenti e del suonare schemi diversi. Ma notate che la velocità non cambia. Riavvolgete la sezione e cercate di ballarci sopra facendo attenzione al tempo costante e al cambio di intensità della musica.

Chapter 7 - Il modo giusto: essere a tempo

In genere, se evitate questi errori, cioè se non ballate troppo lentamente o troppo veloci e non anticipate la battuta, i vostri passi base sono probabilmente corretti. Arrivare a questo punto è la priorità n. 1 per ogni ballerino di salsa, persino prima di avventurarsi nell'apprendimento di figure o passi strani. Una volta che ci siete arrivati, col tempo, potrete procedere. I passi base sono solo quello che la parola signica, passi di base, il primo livello della salsa. Una volta che avete completamente capito il tempo della salsa, e siete capaci di seguirlo senza contare, allora potete liberarvi dalla costrizione di dover seguire i passi base meccanicamente e potete sperimentare improvvisando i passi mentre ballate con il partner. Questa sezione è un esempio semplice ma bellissimo. Fate attenzione a come i ballerini, specialmente l'uomo, raramente eseguano il passo base standard, ma come siano sempre perfettamente a tempo e sincronizzati. Nonostante i passi base siano raramente eseguiti, potete riconoscere che ballano on.2, stile portoricano.
Provate ad improvvisare passi semplici mentre eseguite la vostre figure. Questo non è facile da fare e i primi tentativi possono essere frustranti, ma se imparate ad ascoltare la musica correttamente, un bel giorno scatterà la molla. Il fatto cruciale è di sapere sempre dove sono il battito n. 1 e n. 2, così che, indipendentemente da quello che fanno i vostri piedi, sarete sempre sincronizzai sia con la musica che col partner. Forse dovrete guardare questa sezione alcune volte per notare tutti i dettagli dei passi. Come fate a capire se i vostri passi sono in tempo con la musica? Immaginate che i piedi facciano un suono. Il suono dei piedi va a tempo con la musica? Se è così, siete sul passo giusto!

L'importanza del tempo "nelle mani"
Se siete al punto di eseguire i passi instintivamente, la vostra consapevolezza del tempo della salsa ha bisogno di essere ulteriormente sviluppata. Ora dovete coordinare i vostri movimenti col partner per eseguire le figure e, se siete un uomo, dovete sapere guidare correttamente. Non è necessario che vi basiate sui passi per ottenere questa coordinazione. Qui e' dove avete bisogno di essere sempre ben consci di sapere su quale battito siete. Per esempio, i giri a destra sono fatti spesso sul 5, se ballate sull'1. La vostra guida deve iniziare sul 3 o sul 4 per renderlo agevole. Gli XBL iniziano sul 2, se ballate "on clave" : la donna cammina di fronte all'uomo sul 6. Per guidare queste azioni, dovete sempre sapere su che numero siete. Il vostro cervello deve saperlo automaticamente poiché potreste essere totalmente immersi nell'eseguire una figura. Qui è dove il tempo deve diventare una seconda natura per voi. Ma non solo nei piedi, anche nelle mani!!!

Chapter 8 - Ornamenti, sottolineare gli intervalli e gli accenti, spontaneità...

Immaginate un brano musicale che ripete sempre la stessa frase. Sarebbe noioso. Immaginate quindi i passi base ripetuti sempre uguali. Anche loro sono noiosi. La musica diventa interessante quando ci sono variazioni. Infatti potete rilasare il vostro passo base e renderlo interessante come abbiamo appena visto. Ma la musica diventa da interessante ad eccitante quando si usano pause e decorazioni. Potete dare la stesso tocco al vostro ballo imparando ad ornarlo e interpretando i break e gli accenti.
Abbiamo visto che l'accento è una nota o un colpo più forte degli altri. I break sono accenti musicali enfatizzati da diversi strumenti insieme, generando un improvviso rilascio di energia. Ecco alcuni esempi.
Il modo più ovvio di enfatizzare un break ballando è fare un dip.molti altri movimenti stilistici sono insegnati nella salsa standard stile LA e NY, specialmente nei video di stile femminile. Qui mostriamo alcuni esempi di modi naturali per marcare i break.osservateli ma non imparateli a memoria, traetene ispirazione per inventarvi i vostri e far sì che succedanonaturalmente durante la musica!

Chapter 9 -Ornamenti derivati dalla rumba

Molti elementi dell'espressività della salsa sono derivati dalla rumba cubana. Alcuni sono stati mantenuti in forme molto simili alle loro origini, altri sono stati modificati al punto da renderli difficili da riconoscere. Qui usiamo alcune belle interpretazioni di rumba per dar rilievo ad alcuni di questi ornamenti. Forse il più tipico è la "caduta" che avviene con le note di chiusura del basso.qui è nella rumba. e qui è Stacey che lo mostra nella salsa. Ma il più comune è di sicuro il flick con le mani usato dalle donne per marcare il loro back break o per finire il loro XBL. Qui è nella salsa..e qui è la sua origine nella rumba. E ovviamente uno dei simboli della danza latina. scuotere le spalle..qui è salsa ..e qui è rumba..
E' bello vedere un rinnovato interesse nelle tradizioni della rumba.godetevi questa sezione e trovate ispirazione per la vostra salsa.

Chapter 10 - Come migliorare il vostro senso del tempo

Ora che capite i concetti e la teoria sulla la musica, il ritmo e il ballare a tempo, cio' che vi resta da fare è di metterlo in pratica. Alla fin fine questo dipende dalla vostra determinazione, persistenza e volontà. Gli istruttori vi possono insegnare, ma voi siete quelli che devono imparare.
Qui vi diamo 8 suggerimenti per mettere in pratica quello che avete appreso fin qui:

1) Ascoltate sempre salsa. Ci sono due ragioni per cui la musica pop vi viene così naturale. Primo, il suo ritmo è più semplice. Secondo, siete cresciuti con lei, avete passato migliaia di ore ascoltandola. E c'è una ragione per cui la salsa è così naturale per la gente dei Caraibi, sono cresciuti con lei e l'hanno ascoltata per migliaia di ore. Avete bisogno di recuperare. Ascoltate la salsa quando e dove potete: nella doccia, in auto, quando fate i lavori di casa. Giorno per giorno, dovete farla entrare nel vostro cervello. Dapprima non noterete la differenza, ma un giorno improvvisamente la molla scatterà.
2) Ballare con musica lenta. Tutti i principianti trovano più facile stare a tempo con la musica veloce. La ragione è semplice, con la velocità gli errori si notano meno. Le pause sono più brevi, e non enfatizzarle puo' essere facilmente nascosto. Siccome i principianti tendono a ballare più veloci della musica, trovano più facile la musica veloce. Per migliorare il vostro tempo avete bisogno di fare l'opposto. Fate pratica con la musica lenta, molto lenta, se possibile. Cercate di ballare la salsa sul cha cha cha. Dovete controllare i vostri movimenti per poter distinguere le sottigliezze degli accenti. Imparate a gustare il tempo su ogni battito. Solo quando sarete a vostro agio, procederete con la musica veloce. Questa è la regola che gli studenti di musica devono seguire quando imparano a suonare uno strumento, non c'è alcuna ragione che si diverso nel ballo.
3) Contare le battute. Non vergognatevi di contare quando vi esercitate o ballate. Tutti imparano all'iinizio a farlo. E' essenziale per imparare a distinguere il ritmo fondamentale della salsa dal resto delle percussioni. Contate anche quando sentite la musica e non state ballando.h
4) Suonate o cantate le percussioni. Questo è il passo successivo dopo che avete imparato a contare. Cercate di ballare mentre suonate una percussione, la clave è la scelta migliore (come in questo esempio). Cercate di cantare, la conga o la clava o il piano quando vi esercitate con i passi base o mentre ascoltate la salsa. Questo vi insegnerà come isolare lo strumento e a "trovarlo" all'interno della musica. Sarete poi capaci ad ascoltarlo e ballarlo in un locale.
5) Mai, mai esercitarsi nelle figure fuori tempo! A volte potete trovarvi a provare una figura che avete appena imparato e potete essere tentati di fare i movimenti senza le battute musicali.magari perché volete essere sicuri di ricordarvi la figura. Esercitatevi a non fare MAI un movimento di ballo fuori tempo, sia a casa, in una lezione o in un locale. Se avete bisogno di provare una figura lentamente, fatelo a velocità dimezzata. Se non avete la musica con voi, contate le battute. Allenate il cervello ad associare sempre il ballo con la musica, i movimenti con il ritmo.
6) Ballate con gente che sa tenere il tempo. Questo potrebbe suonare un po' crudele per i principianti, ma nulla aiuta il vostro orecchio al tempo giusto meglio del ballare con gente di livello avanzato, e niente danneggia di più che ballare con altri che non sanno tenere il tempo. Gli errori sono rinforzati e più difficili da eliminare. Siate gentili con i bravi ballerini e cercate di fare molta pratica con loro. Quando diventerete bravi, ricordatevi di questo e siate gentili coi principianti ballando qualche volta con loro.
7) Esercizio. E non sperate neppure di imparare la salsa senza esercitarvi. Non succederea' mai. Sia che voi vogliate imparare la fisica nucleare, suonare il piano o ballare la salsa, l'esercizio e la pratica sono essenziali!
8) E l'ultimissimo suggerimento. Qualunque figura o ornamento facciate, non dimenticate di ballare!

 

Salsa on the Spur of the MusicUS$ 30